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第二 影视艺术音乐语言鉴赏（第2页）

在影视艺术中，主题性音乐是概括影视剧基本情调，刻画主人公人物性格和命运特征的乐曲。

一般来说，导演等创作者常用它来表达影视剧的主题思想和风格流派特征。

主题性音乐是影视艺术音乐语言的核心，是整个影视剧音乐情节发展的核心。

它的存在，使影视艺术观点鲜明并富于表现力，它在影视剧中多次出现和广泛应用，就形成了影视艺术音乐语言的立意美。

从此，影视艺术就具有了贯穿始终、线索明确、能够反映作品深邃美学思想的结构性音乐。

影视艺术主题性音乐一般集中而不散漫、细腻而不粗糙、深刻而不肤浅，它常根据影视艺术的情节或剧情需要，采用重复、变化、发展或渐次深化等技法，将思想贯穿或渗透、藏匿到整个影视艺术音乐当中，这就是影视艺术音乐的主题重复、主题变奏、主题发展等问题。

这三个问题通常是交代影视艺术音乐主题的关键，也是主题性音乐与立意美的结构所在。

因此，根据影视艺术音乐语言中所存在的这种情况，不妨将其主题性音乐分为三类：重复性主题音乐、变奏性主题音乐和发展性主题音乐。

重复性主题音乐是影视艺术作品中，随剧情发展、矛盾冲突加剧、主人公内心活动激烈，而反复出现，从而达到不断强调主题、深化主题、升华主题的结构性音乐。

重复性主题音乐由于不断唤起鉴赏主体对前面故事情节的记忆、体验以及与此情此景此境的对比，因而，常使观众在不断咀嚼、玩味和体会中，领悟到影视艺术作品的至味至道。

电视连续剧《渴望》的主题曲，曾经风靡全国，激励过成千上万的观众，它在作品中反复运用，反复出现，不断引起人们关注，使人们在刘慧芳、罗纲、沪生、刘大妈等人的矛盾纠葛中，体会到人间的至情、至悲和至爱。

很显然，影视剧的主题性音乐反复出现的地方，通常正是整个作品的立意所在，它的美不仅在于它具有一种重复的回环美，而且在于它每次出现的时候，其意义不断深化，让观众体会到了以前不曾体验过的崭新思想内涵。

因而，它通常是影视剧的“戏眼”

，从那扇窗口中，人们可以一览影视剧的精神和内核。

变奏性主题音乐是影视艺术作品除保持主题性音乐的某些特征外，为了更加强调主题，突出主题，对影视艺术音乐进行一定的变化，从而产生一些新音素、新思想的结构性音乐，说到底，就是给观众一些新刺激、新感觉、新收获。

变奏性主题音乐通过这些连绵不断的新鲜感，丰富了主题性音乐的语义，加深了观众对影视艺术作品的认识。

变奏性主题音乐的存在说明，影视艺术主题的开掘、深化、强调和突出，除采用重复性主题音乐形式外，也可采用变奏性主题音乐方式。

而且，这种变奏性主题音乐方式，有时能达到比重复性主题音乐方式，更令观众满意的审美效果。

电视连续剧《西游记》中，“你挑着担我牵着马，迎来日出送走晚霞……”

这个主题曲在每一集中都有运用，但在不同环境、不同时间、不同剧情中，其节奏、配器和旋律等，均较片尾主题歌有所变异，这一点不仅点明了主题，也点活了主题，使观众感受到了一种变化万千的立意美。

发展性主题音乐是影视艺术主题性音乐的第三种类型。

它是指随着影视剧情节的深入开展，主题音乐也呈逐渐深化的趋势，从而参与进艺术叙事当中，揭示出影视艺术作品的某些深刻内涵的结构性音乐。

发展性主题音乐没有固定模式，它千变万化，时而采用记叙手法，时而采用描述手法，时而采用对比手法等，一切有助于表现影视艺术主题的手法，都可以被它所采用。

发展性主题音乐是一种运用最为普遍的影视艺术音乐语言的形式，由于它可以片片不同，不拘一格，因而给广大影视艺术创作者留下了广阔的空间，使他们充分发挥自己的想象，大胆创新，从而找到独特的主题音乐形式，进而展示出一种与众不同的立意美。

2.影视艺术背景性音乐语言与渲染美

背景性音乐是影视剧中起背景作用的音乐，犹如对话中的伴奏一样，它不直接参与剧情的发展，却对剧中气氛、剧中主人公的心理活动，起着渲染作用。

背景性音乐语言是一种具有独立性和客观性的影视艺术语言，它始终保持自己的特点与个性，即使参与艺术叙事，也改变不了它的本性。

正因为如此，在许多情况下，它可以与画面分离，独立存在，担当叙事责任。

甚至在一些特定场合，它可以与剧情气氛相矛盾，形成一种对比的审美间离效果。

背景性音乐的最大特点是它的艺术真实感。

它的存在使影视艺术情节发生的环境更加令人可信，它对影视剧剧情发生的渲染，很大程度上是一种真实性基础上的渲染，而非假定性基础上的渲染。

正因为如此，它常常强化了影视剧的艺术气氛，增强了影视剧的艺术感染效果。

背景性音乐与影视剧情节的关系，进一步确认了“声画分立”

的影视艺术法则，它最大限度地挖掘了音乐的艺术效能，使音乐在保持其语言特色的基础上，独立地为深化影视艺术主题服务。