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第二 影视艺术音乐语言鉴赏（第3页）

它的切入，使影视剧的剧情发展更加合理，节奏变化更加自然、流畅，而且，使影视艺术语言的结构更加趋于完美。

背景性音乐具有高度的概括性，它常能出神入化地点出影视剧主人公的内心活动状态，巧妙地揭示出影视剧的主题思想，因而，背景性音乐的运用在影视艺术中非常普遍。

这里以美国电影《灵与肉》为例进行说明。

为了获得巨额报酬，重新获得恋人，拳王走上了擂台，与对手进行了一场勇猛、顽强的生死搏斗。

随着时间的推移和体力的消耗，两人的斗争越来越激烈，谁会在这场特殊比赛中先倒下去，是拳王吗？观众的心都提到嗓子眼儿了。

这时，一曲舒缓、悠扬的小号渐起，作为背景性音乐，号音优雅、柔和但又有些亢奋的阳刚之气，它越来越大，渐渐弥漫进赛场上空，不时撞击着观众的心灵，与赛场紧张的形势形成鲜明的对比。

观众在这种音乐的背景运用中，感受到了昂扬向上的奋进之气，在一种淡化的紧张气氛中，他们分明看见了拳王的勇气，看见了拳王必然获取胜利的信心和结局。

可以说，在这场特殊的较量中，背景性音乐当属渲染气氛的画龙点睛之笔。

3.影视艺术转场性音乐的语言与过渡美

影视艺术中，在衔接前后两个内容完全不同，性质也各有差异的情节段落时，通常需要音乐在情绪和节奏上作以调整，以适应这种镜头画面场景的变化。

一般来说，人们将这种用于表现故事情节变化的音乐，称之为“转场性音乐”

。

转场性音乐在影视艺术音乐语言中，其作用犹如文学作品中的文字过渡一样，可以保证影视剧情节由上一个段落过渡到下一个段落，所以，在影视艺术音乐语言中，转场性音乐体现的是一种“过渡美”

。

转场性音乐采用的方式很多。

有的影视剧用主题性音乐过渡，有的影视剧用与主题无关的乐句铺垫过渡，有的采用与两个场景段落既有关联而又有自然变化的音乐进行衔接……总之，正如文学作品中的启承转合一样，转场性音乐的运用本无定法，完全根据不同创作者的审美喜好而定，根据影视剧叙事需要而定。

因此，转场性音乐语言的运用，绝不能固守成规。

但是，转场性音乐的运用也有其自身的法则。

一般来说，无论采取怎样的方法过渡，转场性音乐：一要流畅自然，不给人以生硬感；二是要节奏舒缓，感情饱满，情绪变化不做作；三是音乐起落要淡入淡出，以不使人察觉为最佳。

转场性音乐的出现，意味着旧的叙事段落的完结和新的叙事段落的开始，因此，在影视艺术叙事中，它通常担当着弥合“段落缝隙”

的使命，能否弥合得恰到好处，直接影响着影视艺术作品的质量和审美效果。

因此，转场性音乐非常重要，它的存在暗合了“叙事艺术就是结构艺术”

。

韩国影片《一个女人的一生》就是运用转场性音乐的典范。

在这部影片中，顺妮回忆自己童年远嫁他乡，当童养媳的经历，为日本人的工厂劳动，到汉城寻夫和失夫以及做牛肉汤谋生等往事。

当她永失所爱，神情严峻，心中一片凄惨之时，影片每一个段落之间，都会运用颇具民族特色的打击乐来过渡。

那朴实无华、单纯洗练、起伏自然的音乐，使人陷入对顺妮的深深同情中。

4.影视艺术环境性音乐语言与真实

环境性音乐是指影视艺术生活场景中比较流行的具有典型意味的乐曲，其目的主要是为了烘托影视艺术的现实环境气氛，增强影视艺术情节的现实感和可信感，从而形成一种震撼人心的艺术效果。

环境性音乐的运用有助于揭示主人公的生存状态、内心活动、文化背景和社会背景，呈献给观众一种“真实美”

，加深观众对影视艺术作品的理解。

环境性音乐的形式很多，不同的形式往往反映出不同的地域文化内涵。

影视艺术作品中，以民歌作环境性音乐的作品通常反映的是生活在这块热土上的这个民族的人文生活状态；以山歌作环境性音乐一般表现的是生活在那块土地上那个民族与众不同的民族集体性格；以船工号子为环境性音乐的旨在交代船工、纤夫其社会生存境遇；以流行歌曲作环境性音乐的能恰当地揭示影视艺术主人公所处社会的审美时尚；而以舞曲作环境性音乐的却往往能刻画欢乐场面中主人公的独特心理体验……

环境性音乐洋溢着深厚的现实主义气息它所具有的真实美，常能令观众反思到许多社会问题，它可以唤起观众的各种人生经验，以便使其借助这些经验理解遥远地域或年代人们的心灵颤抖，理解发生在自己身边的种种生活现象。

可以说，环境性音乐是主人公身边的音乐，是观众身边的音乐，它可以更好地使观众设身处地，对象成主人公，共时共历地体验主人公的各种情感活动，从而更加深刻地理解影视艺术作品的艺术精髓。