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第二 影视艺术音乐语言鉴赏（第4页）

环境性音乐在影视艺术作品中的应用非常广泛。

在我国，反映西部风情的影片常有陕北的信天游、青海的花儿、新疆的冬不拉等旋律出现；反映南国风光的影片则常有江南民歌、山歌、川江号子等旋律萦绕。

总之，这些环境性音乐，犹如一枚徽章，揭示出不同地区与众不同的风土人情，反映出不同地区社会人群的生活习性和文化生活。

毫无疑问，这些环境性音乐作为人类社会文明的原生态，积淀了这些地区、这些民族或生活在那儿的人的审美理想和对人类社会生活的理解，因而，以环境性音乐为切入口，有助于人们从人类学、社会学、文化学、艺术学等多种角度，认识影视艺术作品的实际价值。

5.影视艺术戏剧性音乐语言与冲突美

戏剧性音乐一般用于表现处在矛盾纠葛中的影视艺术主人公的心理变化和思想感情等。

影视艺术戏剧性音乐一般不代替其戏剧性画面叙事和戏剧性文学叙事。

相反，作为一种平行语言，它重在通过音乐语言的渲染和烘托，强化影视艺术情节的冲突气氛，形成一种剑拔弩张的“冲突美”

。

影视艺术作品中，戏剧性音乐的应用是非常广泛的。

它时而通过变奏叙事法，比较冲突双方的气质和性格；时而运用反衬叙事法，刻画冲突双方的心理状态；再或者利用平行叙事法，描述冲突双方的意识涌动……总之，戏剧性音乐总会出现在影视艺术情节冲突之时，结束于冲突完结之后，它始终与影视艺术主人公的感情纠葛和行为冲突相伴而行，从而使影视剧更加扣人心弦。

影视艺术作品中，戏剧性音乐的旋律是非常丰富的。

它时而舒缓如行云流水，孕育着主人公之间新的生活危机；时而紧张如电闪雷鸣，预示着主人公之间的矛盾气氛；时而激烈如狂风暴雨，宣泄着主人公之间的感情心理……戏剧性音乐可以表现各种影视艺术戏剧冲突的境况，可以表现各种影视艺术对象在冲突时的心理。

它的大量运用，使影视艺术戏剧冲突更加像一种真正的冲突，从而消解戏剧假定性对影视艺术作品的影响。

影视艺术戏剧性音乐语言与影视艺术画面语言和文学语言有着一定的同构性，它的出现、铺垫，乃至进入**，时时与画面冲突和文学冲突相同步。

在影视艺术音乐语言中，有戏剧性音乐与众不同，它在一定程度上，体现了影视艺术文本的结构，体现了影视艺术主人公的生活命运轨迹。

它是影视艺术主人公的影子，是影视艺术作品之所以具有戏剧冲突美的一个原因所在。

它的存在使影视艺术作品具有忧郁的冲突美、矛盾的冲突美和崇高的冲突美等内涵，使影视艺术成为一门名副其实的戏剧冲突美学。

影视艺术作品中，运用戏剧性音乐冲突的例子很多。

电影《地道战》《地雷战》中日本鬼子行进和进村的音乐很具有代表性，它的运用，明显增加了剧情的紧张恐怖气氛，更加增添了人们对日本鬼子的仇恨，正因为如此，我国观众大多对那些曲子非常熟悉。

戏剧性音乐正是在影视艺术情节冲突的**中，达到辉煌的顶峰，它使人们对影视艺术中的冲突美有了更加透彻地理解。

6.影视艺术抒情性音乐语言与情感美

抒情性音乐是影视艺术音乐中用于抒发主人公内心情感的音乐，它能微妙地、细致地体现影视艺术主人公难以用语言表达的复杂情感和心理感受，揭示他们的内心世界，坦露他们的各种心迹，从而使观众窥望到影视艺术主人公的情感秘密，体味到影视艺术主人公的生命意志冲撞和人生命运的各种酸甜苦辣。

抒情性音乐语言是影视艺术音乐语言诸元素中，言语作用最为突出的语言形式。

它一方面，具有宣泄功能，传达出影视艺术主人公对生活的深层理解；另一方面，它也具有辐射功能，可以将影视艺术主人公的各种内心活动传达给尽可能多的社会人群，从而唤起人们对影视艺术主人公形象的理解和认同。

而且，最有意思的是，它还具有一种亲和功能，进一步缩短观众与影视艺术主人公之间的心理距离，使他们之间的心灵变得可以沟通，情操得以净化，人格得以升华。

这一切均由影视艺术抒情性音乐使然，均由抒情性音乐所具有的情感力量使然。

可以说，影视艺术音乐语言具有一种“崇高的情感美”

“神圣的情感美”

。

抒情性音乐在影视艺术中的应用非常普遍。

在一些场合，它可以用来刻画、丰富或重塑主人公形象，弥补画面语言和文学语言的某些不足，拓宽影视艺术语言的空间，使其更加成为一种空间艺术语言，塑造出更加立体的影视人物形象。

在另一些场合，它可以控制影视艺术情节的节奏，强化影视艺术**，缓冲影视艺术鉴赏的情绪，造成影视艺术情节的跌宕起伏和情绪上的一张一弛。

还有一些场合中，抒情性音乐是推动剧情深入展开的创造性审美元素，它通过其所具有的独特音乐语言感染力，影响影视艺术主人公和鉴赏者的情感，干涉其心理决策和言语行为。