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第三 影视艺术文学语言鉴赏（第1页）

第三节影视艺术文学语言鉴赏

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影视艺术文学语言是影视艺术的核心语言。

它有两种表现形式：一种是影视文学剧本形式。

除了它在结构上所保留的纯影视艺术特征——蒙太奇外，在更多的场合，它已成为一种独立的文学体裁，供人们鉴赏，更何况目前的文学创作也大量借鉴影视艺术的蒙太奇手法，所以，许多影视艺术文学剧本已被人们认为是小说而进行解读，可以说，影视艺术文学剧本——这种影视艺术语言，其语言特质更多保留的是文学性，而非影视性。

影视艺术文学语言的第二种表现形式是影视剧形式，它不仅在形式上保留了影视艺术的特质，而且，即使是在进行艺术叙事时，它所表现的内容也是用影视艺术语言手法呈现出来的，尽管其中也大量采用文学手段，交代故事发生的环境和前后经过，但是，由于整体上主要是靠影视艺术的叙事手法进行叙事的，因此在影视剧中，其语言特质更多地表现为影视性，而非文学性。

影视艺术文学语言的语素很多，外延也非常广泛。

大致来说，它可以分为两类：一种是内在的语言因素，如故事、情节、结构、风格、流派、类型等，这些内容将在后边专门论述；一种是外在的语言因素，如字幕、对白、独白、旁白、解说等。

由于它们都经过精雕细琢，反复推敲，保留了文学艺术的全部特征，因此，本节将重点予以论述，并揭示出它所具有的审美特征。

1.影视艺术文学语言的字幕美

影视艺术字幕的形式很多，按其在影视剧中所处的表现位置来分，有片头字幕、片中字幕和片尾字幕三种；按其表现形式来分，有单幅字幕、多幅字幕等；按其表现手法来分，有长条字幕、叠印字幕、线画字幕、动画字幕、推出字幕、逐字跳入（跳出）字幕、衬底字幕等；按其表现功能分，有片名字幕、情节字幕、演职人员字幕、摄制单位字幕等。

但是在众多的字幕形式中，属于影视艺术文学语言的字幕并不多。

一般来说，影视艺术文学语言的字幕首先是片中的，它可以用在故事展开前，交代故事发生的时间、地点、人物，如电影《地雷战》。

它可以使观众明确了解事件发生的历史环境和时代背景，从而提高观众的鉴赏兴趣，加深观众的初始鉴赏印象；它可以放在段落中间，起到点题评价作用，字数不多，但言简意赅、妙语连珠，如电影《三毛从军记》和卓别林所演的《城市之光》。

这种字幕，还起着转场过渡作用，精炼了影视剧结构，其艺术效果耐人寻味。

它也可以放在每一个场景中，随着事件的展开，交代有关各方的反应和行为，如电影《血战台儿庄》和《西安事变》等。

这类字幕，一般标在场景转换后的第一个镜头上，标有×年×月×日的字样，也有转场过渡之功能。

它也可以放在结尾，交代主人公的最终结局和事件所产生的后果，如影片《大捷》和电视连续剧《北京人在纽约》最后的字幕。

影视艺术文学语言的字幕也可按幅出，简短内容可以采用单幅字幕形式，这样可使观众一目了然。

一般来说，这种字幕形式使用率最高；复杂内容可用多幅字幕呈现形式，这种字幕形式用得比较少，但是，它一经采用，却会产生意想不到的艺术审美效果，如电影《老井》最后出现的历朝历代打井死亡者碑铭，在观众看来，它一点也不显得长，这碑铭使观众受到强烈的艺术震撼，进而对以老井人为代表的生生不息、前赴后继的中华民族精神，有了进一步的深刻理解。

影视艺术文学字幕的表现方法也对影视艺术鉴赏产生着深刻影响，根据常规，交代突出事件、地点、人物、时间等，推出字幕，由于推的速度较快，可以制造悬念，一下子抓住观众，相反，对于那些比较复杂的事件，人们却常用逐字跳入跳出字幕进行详细介绍，特别是配以同期的无线电发射和敲击计算机键盘声，可以造成扣人心弦的艺术审美效果。

影视艺术文学语言的字幕运用，其表现内容非常丰富，美感效果也十分明显。

过去人们不太重视它，但是，随着影视艺术语言潜能的不断挖掘，越来越多的人已经认识到它的重要性。

必要的文学字幕，尤其是简练生动的文学字幕、呈现巧妙的文学字幕、构图完美的文学字幕、说明恰当的文学字幕，的确对影视艺术的叙事和结构产生着影响，并且还影响着影视艺术作品的质量，影响着观众对它的审美鉴赏。

美感无大小，对于影视艺术创作者而言，像“字幕美”

这样的美感构成因素也不应受到忽视，只有如此，才能利用更多的途径和方法，丰富影视艺术的文学表现力。

2.影视艺术文学语言的对白美

对白也称为“对话”

，是影视艺术文学语言的重要组成部分，很少有影视剧没有对白的。

马赛尔·马尔丹认为，对于影视艺术而言，“对话在有声电影中起着客观现实的组成元素和现实主义的基础作用是正常的，是无可置疑的，现在须进行的工作是试着确定应如何使用对话”

，而且他还认为，对话“它是表现人物的元素，就像人物的服装、肤色或一般气质一样，同时也表明人物国籍的关系，因此，人们所说的话，以及他如何说，同他的社会和历史地位是必须相称的。”

所以，他以为：“译制片是艺术上一种邪恶的表现。”

原因是这种片子通常会在译制时，将原始文本所具有的主人公的民族表达习惯和文化对白语言改变得一塌糊涂，而且，它很容易加入翻译者及其所在国家的表达习惯和语言对白风格，结果破坏了影视艺术文学对白语言所具有的民族文化美韵律感。

因此，他指出：“在这方面，没有比意大利影片被译成其他语言更令人可怕，几乎是灾难一桩了，因为其他语言把构成意大利——但丁语言的魅力的那种快速节奏和歌唱般的音调一概淹没了，且不说意大利人连说带手势的特点同比如说法是格格不入的。”

虽然，马赛尔·马尔丹的论述有些夸张，但是他的主要观点是正确的，如他所说的“话语是一种官能感觉，但也是人的音调”