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第三 影视艺术文学语言鉴赏（第2页）

“尊重民族语言既是最初步的真诚表现，同时也是有无戏剧智慧的证明，让人物讲其民族语言实际上能大大增加故事的可信性，使许多场景渗透着一种感人肺腑的象征主义效果。”

应当说，马赛尔·马尔丹的论述揭示出一个容易被人忽略的影视艺术鉴赏问题，即翻译版影视艺术作品远无原版影视艺术作品的异国情调，根本无法完全表现影视艺术作品的美感魅力，这是影片翻译中应注意到的问题。

再者，它还揭示出一个创作问题，即在创作影视艺术作品时，应注意不同国籍、不同民族的主人公应当说其所在国和民族的语言，只有如此，才能表现出其语言的民族风格个性美。

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根据以上论述，不难发现，影视艺术的文学对白语言具有三个功能。

（1）运用对白，有助于揭示影视艺术作品的主人公形象，表现影视艺术主人公的个人性格特征，揭示其在特定情况下的心理思维活动。

以日本影片《失乐园》为例，女主人公凛子与男主人公久木的恋情被其丈夫晴彦获悉，于是，有一天，当凛子从外边回来时，受到了走出书房后站在楼梯上的晴彦的质问：

晴彦（格外沉稳的语气）：你做的事情，谁知道了。

凛子：……

晴彦：在什么地方吃的饭，在哪家旅馆住宿，当然，还有那个男人是谁，这些都一清二楚的了。

凛子：……

晴彦（打开报告书似的文件夹）：这里都有非常详实的材料，你很快乐吗？或许还做出了更恶劣的事情吧！

凛子：……

晴彦：只要没有离婚，你就仍然是我的妻子。

晴彦转身返回书房。

凛子直挺挺地站在原地没有动，只是朝着晴彦的背影，仿佛任何事情也没有发生似地说——

凛子：要换洗的衣服，有吗？

这段场景一直是晴彦很威严地责问和表态，相反，凛子却一直默不作声，到了最后，她才说了一句话，而且，这句话与丈夫所说的问题毫无瓜葛。

从此不难看出凛子的心态和性格，她不爱晴彦，但又不能不关心晴彦，不能不敬重晴彦。

面对晴彦的发问，她既觉得自己没错，又觉得自己有对不住的歉意，结果，最后，趸出了个“要换洗的衣服，有吗？”

这句话不难看出凛子的矛盾心态，不难看出她深沉的内向性格，她的这种性格与晴彦坚毅、沉稳但又开朗的外向性格形成了鲜明的对比。

人常说，性格和个性是别在人身上的徽章，在影视艺术作品中，性格和个性又从何来看呢？显然，人物之间的文学对白语言是考察性格和个性的一个有效办法。

不同性格和个性的人，在不同场合中，其语言对白的表达方式是不尽相同的。

但是，不管其怎样变，最本质的东西不会变，他的对白总要受思维定势的左右，很少有人能例外。

正由于这样的原因，影视艺术中主人公形象才能互相联系但又互相区别地存在。

同样，也正因为这个原因，那些善于表演的影视演员，才能突破“本色演员”

的演技束缚，使自己成为一个名副其实的“性格演员”

。

应当说，帮助他实现这个演技大飞跃的一个重要因素，就是富于影视艺术主人公性格和个性色彩的文学对白语言。

（2）运用对白，有助于推动故事情节，交代情节的进展状况，说明情节的可能发展方向，暗示故事发展的最后结局。

再以日本影片《失乐园》为例：

两个人的房间：

久木和凛子拿着玻璃杯，紧紧地依偎着在饮红葡萄酒。

凛子：咱们俩能就这样拥抱着死去的话，那该多好呀？

久木：我也这么想过，现在更加……

凛子：对，我也是。

现在这样最好，我觉得，现在是我人生中的最高境界。

久木：人生中的最高境界……说得真好啊！