格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第一 影视艺术人物叙事鉴赏（第6页）

就这一点来看，艺术所要描绘的就不仅是一种一般的世界情况，而是要从这种无定性的普泛观念进到描绘有定性的人物性格和动作”

。

按照黑格尔的观点，人物性格在艺术叙事中扮演着重要的角色，它使人物的个性在艺术叙事过程中显现为情致，从而使艺术形象成为“具有具体的心灵及其主体性的人”

，所以，他认为，在艺术叙事的“具体的活动状态中的情致就是人物性格”

。

然而，人物性格在艺术叙事过程中又是如何发挥其独特作用的呢？黑格尔认为，作为“人的完整的个性”

——人物性格通过这样几个方面参与艺术叙事的进程。

第一，人物性格会在叙事过程中，显示出艺术形象的“独特的个性”

，尤其是当这种个性是普通性与特殊性相互结合时，艺术叙事就会显示出打上主人公主体烙印的美感魅力。

正由于此，黑格尔说：“但是真正的自由的个性，如理想所要求的，却不仅要显现为普遍性，而且还要显现为具体的特殊性，显现为原来各自独立的这两方面完整的调解和互相渗透，这就形成完整的性格，这种性格的理想在于自身融贯一致的主体性所含的丰富的力量”

。

而且，他认为，在人物性格中，必然有一种特殊性占统治地位，这统治地位的特殊性与普遍性的结合，形成了艺术形象的个性，活跃了艺术气氛。

因此，他说：“所以性格的特殊性中应该有一个主要的方面作为统治的方面，但是尽管具有这个定性，性格同时仍须保持住生动性与完满性，使个别人物有余地可以向多方面流露他的性格，适应各种各样的情境，把一种本身发展完满的内心世界的丰富多彩性显现于丰富多彩的表现。”

他认为性格的特殊性和个性是艺术叙事的迫切要求，正是它导致了主人公特别的动作，造成了剧情的紧张冲突和主人公的反动作，从而形成了艺术作品界限明确的美学意蕴。

第二，人物性格在叙事过程中所显示出“内在的丰富性”

，客观上加强了艺术形象的丰满性和艺术作品的整体性，同时也使艺术形象愈发成为“一种本身完备的主体”

。

黑格尔认为：“每一个英雄都是许多性格特征的充满生气的总和”

“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。”

于是，他感慨地说：“人的心胸是广大的，一个真正的人就同时具有许多神，许多神只各代表一种力量，而人却把这些力量全包罗在他的心里；全体奥林波斯都聚集在他的胸中。”

与此同时，他认为，人物性格“只有这样的多方面性才能使性格具有生动的兴趣”

。

人物性格正是这种丰富性和丰满性的“旨趣、目的和性格特征的整体里保持住本身凝聚的稳固的主体性”

。

第三，人物性格在叙事过程中所显示的“稳固的主体性”

，使得艺术形象的性格显现为定性的，人物性格跟这种定性“融合在它的主体的自身存在里”

，从而形成了主人公“本身坚定的性格”

。

所以，黑格尔说：“因此，人物性格必须把它的特殊性和它的主体性融合在一起时，它必须是一个得到定性的形象，而在这种具有定性的状况里必须具有一种一贯忠实于它自己的情致所显现的力量和坚定性。

如果一个人不是这样本身整一的，他的复杂性格的种种不同的方面就会是一盘散沙、毫无意义。

和本身处于统一体，艺术里的个性的无限和神圣就在于此。”

与此同时，他还批评了刻画人物性格不坚定性的种种倾向，认为一方面正是坚定性在剧情冲突中导致了艺术形象心灵的分裂，造成了其决断的翻来复去，导致了叙事过程中“个别人物的决断性相矛盾”

；另一方面，如果艺术作品过多地刻画人物性格的不坚定性或“性格缺乏内在的实体性”

，就会造成艺术叙事过程中的“孤独的灵魂美”

，或“‘幽美心灵’的内心世界的全部痛苦和软弱的表现”

，或者形成把“高尚的心情的幽美转化为实体”

的“独立自足的力量”

。