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第二 影视艺术情叙事鉴赏（第3页）

的生活节奏里，从泰德手忙脚乱料理家务的生活行为中，观众们好笑之余，又油然升起对泰德的敬意，并对他和安娜的分手在寄予理解的同时，又感到遗憾。

在《克莱默夫妇》一片中，观众深深感受到导演和主人公生活态度的严谨，强烈地感受到了美国传统家庭价值观念正在回归，自然也就起到了批判当时女权主义者疏离家庭中心的错误倾向。

良好的开端等于成功的一半，应当说，《克莱默夫妇》的开端戏与后来的剧情发展是相吻合的，开端为影片后来情节的展开铺平了前进的道路。

3.影视艺术情节叙事的“发展”

发展是影视艺术情节叙事的开端结束后，情节矛盾逐渐频繁，冲突逐渐加剧的过程。

这时，决定性的冲突（即**）还没有到来，但人们已从矛盾冲突的频率、节奏和程度中，嗅到了重大影视艺术叙事“**”

的到来，已经明显预感一场席卷主人公心灵和行为的暴风雨即将来临。

发展也是观众的影视艺术鉴赏日益紧张、激烈和升华的过程。

随着一个又一个矛盾冲突戏的产生，观众心目中的艺术悬念一个又一个地产生了，观众越来越急切地渴望了解下文，渴望知道剧情发展的结果。

但是，观众的欲望愈是强烈，矛盾冲突愈是显不出结果；新的矛盾消失了，而更新的矛盾又会出现……于是，观众们陷入了一种由连续矛盾冲突构成的“陷阱”

里，愈是急欲从这陷阱中跳出，结果愈是陷得更深……

发展是影视艺术情节叙事容易“出戏”

的时刻，是创作者才能显现的地方，也是最容易调动起观众审美鉴赏欲望的地方，所以，好的影视艺术导演历来重视艺术情节叙事的“发展”

，重视在“发展戏”

中作文章。

电影《广岛之恋》是一部重视发展戏的电影。

在这部影片中，导演大量运用现实与心理冲突、过去与心理冲突等结构方法，增强过场戏当中女主人公的矛盾心理冲突。

结果，在原子弹爆炸的阴影中，女主人公一边经历、体验着核裂变导致的人性的核裂变创伤，一边不断回忆着过去：当女主人公还是个少女的时候，在故乡内韦尔，她与一名德国士兵真诚相爱，结果因此而招致严厉的社会惩罚，她被剃成光头，关在地窖里，遭受着心灵和肉体的双重折磨。

战争快结束时，女主人公决定与德国士兵出逃，但是，她的这个恋人又被盟军杀害。

女主人公的精神终于崩溃，于是，她来到了广岛，昔日的往事也随着时间的流逝逐渐忘却。

然而，当她与日本恋人遭遇爱情时，一场“核爆炸”

又激起了她心中的感情冲击波。

令人心碎的现实、令人心碎的过去、令人心碎的爱情，三者不断交替，闪现于女主人公的脑海，使她陷入深深地悲哀之中。

应当说，在没有交代女主人公与日本情人爱情**和结局之前，影片的情节发展戏已经透露出了大量的有关信息，加深了观众对主题的理解，调动起了观众的审美鉴赏兴趣。

观众从女主人公极其普通的人生故事中，感受到了人生情感中一种最为复杂、最为隐秘、最难把握的情感心理，也就是对于战争、死亡、屠杀、恋爱、婚姻、不可复得的爱情等永恒人类情感主题的体验和反思，由此，加深了对女主人公细致入微、刻骨铭心、痛苦不堪的情感心理的理解。

是啊，在战争状态下，个人的命运是微不足道的，社会的大悲剧怎能带来个人的喜剧呢？战争不仅摧毁了人类原有的正常社会秩序，打乱了人们的正常生活，而且，损害了人们共有的爱情，颠覆了人们共有的人性。

于是，万劫不复的社会灾难，也带来了万劫不复的爱情灾难和心灵灾难，它对于人类的打击，不仅伤其肉体，而且损其灵魂。

4.影视艺术情节叙事的“**”

**是影视艺术矛盾冲突的顶点，是决定影视艺术主人公命运及其结局的关键时刻，也是影视艺术情节叙事当中，斗争冲突最为激烈、最为尖锐的历史阶段，更是影视艺术情节叙事的精华。

**的来临也会对观众的影视艺术鉴赏产生强烈影响，使观众的审美情感，经过冲突斗争的反复淬火和加热处理，积累到一个无以复加的巅峰状态。

随着剧情的大合大解、大起大落，观众的审美心理一反发展怪圈的胶着状态，出现一种江河奔涌**的强烈冲撞感，产生一种厚积薄发的壮志豪情，至此，影视艺术鉴赏进入了前所未遇的崇高境界。

与此同时，在主人公个性的张扬中，鉴赏主体的审美个性也发挥到极致。

随着剧情的进展，这种**式的审美情感将伴随鉴赏者的审美鉴赏始终，对以后的审美鉴赏产生影响。

应当说，**的到来，有助于充分调度观众的审美器官，挖掘观众的审美潜能，由于它可以使鉴赏主体持续处于高强度审美愉悦和快感之中，因而形成了一个影视艺术鉴赏活动的闪光点。

爱森斯坦执导的《战舰波将金号》在营造**的审美气氛方面就非常具有代表性。

由于士兵们抱怨伙食中有长蛆的肉，结果招致军官们的枪杀，万般无奈之中，士兵们将正义的枪口对准了军官们。

从此，“为了一碗汤”

，整个城市站到了士兵们一边，成千上万的人向站在阶梯上的士兵们欢呼致意。