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第二 影视艺术情叙事鉴赏（第4页）

然而，意想不到的事件出现了，沙皇军队突然出现了，一排排密集的子弹向手无寸铁的群众射去……应当说，经过“人蛆之争”

“后甲板枪杀惨案”

“以血还血”

几场戏的过渡、铺垫和发展，至“敖德萨阶梯”

一段戏时，剧情陡然进入**。

于是，人们看到了这样的景象：慌乱的人群、拥挤的人群、逃散的人群，一辆婴儿车从台阶上滚落下来，帝俄军人们粗暴的皮鞋无情地践踏而过……一场血腥的大屠杀唤醒了水兵们，他们再也无法沉默了，于是，愤怒的炮弹向施暴者射去，象征帝俄尊严的门前石狮在炮声中跳起……紧接着，“会见舰队”

一场戏，表明**还在延续，帝俄士兵和起义军舰发生炮战，波将金号穿过层层舰队的包围封锁，在隆隆炮声中驶向茫茫的大海……在这部影片中，爱森斯坦充分发挥了他的艺术才华，使剧情在奇峰迭出、好戏连台的叙事发展过程中，进入**，而且，其**中的镜头节奏有张有弛、绘声绘色，使观众进入了一种影视艺术鉴赏的审美快感**中。

5.影视艺术情节叙事的“结局”

结局意味着影视艺术情节主要矛盾已经得到解决，意味着尖锐激烈的戏剧冲突已经结束，意味着事件有了最终的结果，意味着主人公的命运已经有了合情合理的注解。

结局说明，旧的平衡被打破之后，新的平衡已经建立，从开端起始的影视艺术情节叙事已接近完成其历史使命。

结局是升华人类情感的最强音，它使影视艺术创作者、主人公和鉴赏者三方都进入心灵净化的完美人格境界，它使鉴赏者的审美感受达到了最浓烈的程度。

所以，结局是一坛陈年老酒，停顿的时间越长，其味越是甘醇，其馨香越是容易醉人。

因此，结局是影视艺术叙事的中止，但它却是影视艺术鉴赏的真正开始。

因为从此以后，鉴赏者将永远陷入影视艺术叙事的阅读反应、意义解读和美感体会当中，而且，这种审美鉴赏永远没有尽头，甚至要用终生的时间。

法国新浪潮电影《最后一班地铁》的结局是这样的：著名演员玛丽翁·斯奈特领导剧团成员，运用各种手段，在巧妙地与占领军当局和盖世太保进行了一番周旋与较量之后，终于躲开搜查，使剧团安全地生存下来，而且使德国犹太人吕卡斯·斯坦奈逃过纳粹的迫害。

最后，巴黎解放了，玛丽翁一手拉着丈夫，一手拉着情人，面向观众频频谢幕……这是作为女演员的玛丽翁·斯奈特在向台下的观众谢幕，还是作为本剧的女主人公玛丽翁·斯奈特向银屏外的观众——鉴赏者谢幕？在此，创作者并没有交代，但是在这个意味深长的结局中，观众不由得佩服起创作者的艺术匠心来。

是的，二者兼而有之，它说明，戏剧舞台上的玛丽翁·斯奈特演出得非常成功，现实生活中的玛丽翁·斯奈特其人生角色也扮演得非常成功。

经过血与火的严峻考验，玛丽翁·斯奈特在这两种角色的扮演中还会取得更大的成功……因为，本剧的结束只是她美好人生的真正开始。

显然，这就是《最后一班地铁》结局要告诉人们的。

应当说，有关结局后对玛丽翁·斯奈特等人物形象命运的猜测和美好企盼，是在影视艺术情节叙事结束后，人们理解到的。

这进一步说明，结局只是文本意义上情节叙事的结束，但并不意味着可以作出如下判断：作为影视艺术情节叙事和影视艺术鉴赏活动的结束。

相反，它说明，意义上的影视艺术情节叙事还在进行（不仅是“视觉暂留”

问题，而且是记忆贮存问题），影视艺术鉴赏还在继续进行，也许随着时间的推移，加上对生活的理解，人们更能深刻地理解影视艺术人物形象的命运遭遇，理解影视艺术结局的匠心独运。

6.影视艺术情节叙事的“尾声”

有些影视艺术作品在交代结局时直接结束全剧，但是，另有一些影视艺术作品，在交代完影视艺术矛盾冲突斗争后，还要对剧中主人公的未来命运作出安排、交代或暗示，从而使全剧的情节叙事更加完整，这就导致了“尾声”

产生。

影视艺术中，“尾声”

并不是多余的。

“靡不有初，鲜克有终”

进一步说明尾声的重要，这或许从另外一个角度解释了艺术叙事上的“首尾照应”

“首尾呼应”

结构问题。

尾声的作用在于给予观众一定的想象空间和回味余地，它使观众在观赏完毕之后，可以继续咀嚼影视艺术作品的美感魅力，并且使人继续陷入“影视艺术鉴赏”

的情境当中。

电视连续剧《北京人在纽约》全剧结束后，利用画外音的形式，交代了王启明、郭燕、阿春、宁宁、大卫等人的最后命运归宿，这一尾声就非常具有典型意义。

于是人们知道，郭燕和大卫伤心地离开了“地狱般的天堂”

——纽约，回到了北京，而王启明依然在那个“天堂般的地狱”

中苦苦挣扎着，只有宁宁成了观众的牵挂，在去了北美之后，过早地毁灭了她的青春年华，葬身于遥远的异邦他乡……于是，尾声，成了观众鉴赏的痛楚，人们不由得在体会东西方文化心理冲突的残酷进程中，感受到人间的一种苍凉悲情美。

可以说，尾声并不是简单意义上的“最后的话（画）”