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第二 影视艺术情叙事鉴赏（第8页）

高乃依说过，戏剧中“场次的联结是一部作品的伟大装饰品，无论什么都不能像表演的连续性那样使我们更好地保证行动的连续性。”

林德勒认为舞台上出现空场是一种缺点，而莱辛则认为：“马菲常常让他的人物毫无缘由地上场和下场，而伏尔泰让他的人物上场和下场的理由则常常是错误的，这就更糟糕。”

他以为：“一个人物光说出他为什么到来，这是不够的，人们必须从联系中看出他必须到来的理由。”

[40]显然，莱辛以为，场次联结的空场过渡和人物上场、下场的缓冲衔接不仅仅是技巧问题，而且它还应与戏剧情节冲突缓冲过渡的“理由”

联系起来，只有这种理由成立，人物的上下、场次的联结，就不仅仅是戏剧的缺陷，而是“必须”

。

可以说，在莱辛眼里，戏剧艺术中，情节叙事冲突间的缓冲过渡只有在涉及剧情理由需要时，才能成为一种巧妙的艺术形式，才能成为高乃依所说的“伟大装饰品”

。

然而，影视艺术中，人们不必为刻意设计缓冲过渡寻找“理由”

，更不必为了弥补“空场”

缺陷，增加什么“伟大装饰品”

，它可以自由地运用一些真实场景镜头，把装饰性降到最低点，从而使情节叙事冲突间的缓冲过渡，更加自然、贴切，使观众在鉴赏时，感受到这种缓冲、过渡的自然贴切魅力。

这一点也是影视艺术与戏剧艺术相比的不同凡响之处。

4.影视艺术情节叙事冲突的绵延、持久呈现形式

在戏剧艺术中，由于场次和演出时间的局限（一般来说受“场次”

的局限），很少有超过10场的戏剧（它必须在某一个晚上的几个小时内演完），因而，这就造成了其情节叙事冲突的封闭结构，即其情节叙事冲突必须在规定的时间、规定的空间完成其过程，乃至进入结局。

正因为如此，贺拉斯在《诗艺》中指出：“如果你希望你的戏叫座，观众看了还要求再演，那么你的戏最好是分五幕，不多也不少。”

[41]然而，影视艺术就不同了，由于它与小说相似，拥有一个情节叙事冲突的开放结构，结果，其情节叙事冲突呈现出了可以无限度地进行下去的绵延、持久趋势。

正由于如此，山田洋次拍摄出了20多部的电影连续剧《男人辛苦》，墨西哥创作出了一大批50～100多集的电视连续剧。

应当说，影视艺术所拥有的开放形式结构，“预防了叙事的封闭以及随之而来意义的确定”

（华莱士·马丁语），由于如此，影视艺术主人公可以随时登场和出场，影视艺术场景可以随时根据剧情进行调整变化，影视艺术情节也可随着时间和空间的变化，掀起新的矛盾冲突波澜。

当然，影视艺术鉴赏者也就得随之调整审美思维……影视艺术所具有的这种绵延不绝、持久不断的情节叙事冲突呈现形式，开创了“历史叙事”

的情节叙事冲突艺术范例，就像人类社会的历史发展一样，它使影视艺术在表现纷繁的重大历史题材方面，具有无可比拟的优越性，尤其是它使影视艺术创作处于连续不断的艺术状态，从而导致观众对影视艺术鉴赏活动乐此不疲。

英国出现了以一个街区为背景的电视连续剧，该剧从20世纪60年代创作、播放至今，创作人员，观众换了一茬又一茬，然而，新的剧作仍在创作，新的观众仍在进行着津津乐道的审美鉴赏。

由此可见，从某种角度讲，影视艺术情节叙事冲突的开放形式，已将影视艺术鉴赏变成了名副其实的“历史叙事鉴赏”

。

影视艺术情节叙事程式和冲突说明，影视艺术情节是非常重要的。

由于它可以为刻画人物服务，揭示不同人物形象之间的人际关系，反映人类社会复杂多变的历史本质，为深化艺术主题服务，因而，在影视艺术叙事诸元素中，它是最引人注目的。

而且，它对观众的影视艺术鉴赏产生了深远影响。

美国学者G.M.威尔逊总结道：“作品的情节是作品的一个层面或一个部分”

，它使“我们获悉情节的方式更直接——这是在影片放映时，我们在银幕上实实在在看到的部分。

从通常的概念来看，属于情节的因素、结构以及叙述方式是不需掺杂猜测性的假设就可以作出决定的。

我们首先得到这些情况，并据此进行解释”

。

可见，对情节叙事的鉴赏，是人们对作品主题鉴赏的前提。