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第二 影视艺术情叙事鉴赏（第7页）

由此可见，在戏剧艺术中，情节叙事冲突的新颖、活泼感，在演员表演时可以一览无余，而影视艺术中情节叙事冲突的新颖、活泼感，在演员表演时并不能完全看出来，只有等剪辑后才能知其大概。

所以，在鉴赏影视艺术情节叙事冲突的新颖、活泼感方面，不仅要注意场景画面和演员表演，而且要留意镜头之间的组接——这种影视艺术所独有的新颖、活泼美感形式的表现力。

在影视艺术中，利用镜头的“蒙太奇”

组接，增强情节叙事矛盾冲突的例子比比皆是。

电视连续剧《雍正王朝》，在表现四阿哥与八阿哥等人之间的矛盾冲突时，经常运用特写镜头的组接，刻画他们脸部的表现，尤其是造成目光对视的逼人效果，从而揭示他们之间势不两立的地位关系。

这种增强情节叙事冲突的方法，在戏剧艺术中是无法想象的，由于戏剧观众与演员之间的天然距离，所以，面部表情等所包含的情节冲突戏剧因素，是很难被观众的目光捕捉到的（即使演员演得再好）。

相反，影视艺术中，由于有了镜头这个特殊的“目光”

，可以把远的拉近，近的推远，任何演员的表演都逃不脱它的敏锐捕捉，更何况，蒙太奇剪辑也会造成不同角度、位置主人公之间的视角冲突关系，使他们之间的冲突关系更具有“角色意味”

，这样不仅演员进入了“角色位置”

，观众也进入了“角色位置”

，从而实现了他们与主人公形象的角色合一。

自然，其情节冲突的情境体验，就被观众完整、深刻、细致地感受到了。

由此看来，在凸现情节叙事冲突的新颖、活泼美感方面，比起戏剧艺术，影视艺术有其独到之处。

3.影视艺术情节叙事冲突的缓冲、过渡呈现形式

戏剧艺术中，从情节叙事冲突到情节叙事冲突过渡，经常运用落幕——报幕——起幕、入场——表演——出场等方法进行。

这种过渡手法的特点是可以省去一些没有必要的情节叙事冲突过场戏，通过演员的退场和表演的静默，缓冲观众的情绪，使其从上场戏中摆脱出来，进入下场戏的鉴赏状态。

而在此间隙，演员可以换装，造成时空感差别。

应当说，利用以上方法缓冲情节叙事冲突，为下一场冲突来临作必要的铺垫和过渡，是戏剧艺术的唯一方法和最佳方法，当然也是不得已的方法，因为舞台艺术的特点造成它不得不如此。

但是，在影视艺术中，缓冲、过渡情节叙事冲突，既可以用淡出（渐隐）——黑场——淡出（渐隐）的方法，也可用字幕过渡方法、主人公讲故事形式等过渡方法。

可以说，在这些方法中，人们还能感受到戏剧艺术对影视艺术的影响，甚至还能找到戏剧艺术转场方法的残留。

但是，影视艺术中情节叙事冲突的转场方法不惟如此。

更多的情况下，人们常用空镜头和有关生活场景等方法，进行上下冲突戏之间的转场，进而缓冲过渡，以弥合情节冲突之间的叙事缝隙。

从以上比较不难看出，戏剧情节叙事冲突的缓冲和过渡采用的是“幕间休息式”

的休克法，具有“间断完成”

之美，而影视艺术则是采用“时空转换式”

的循序渐变方法实现的，具有“一气呵成”

之妙。

前者在审美鉴赏过程中，经常造成观众审美思维的暂停；而后者则要求观众的审美思维保持持续。

当然，电影中的换片、电视剧中插播的广告插播是个例外，因为它们不是影视艺术情节叙事冲突缓冲、过渡的固有形式。

电影《王子复仇记》与话剧《哈姆莱特》在情节叙事冲突的转合过渡上，就有明显的差异。

话剧中，为了复仇，哈姆莱特装疯麻痹其叔父克劳狄斯，结果不意引起恋人奥菲利亚的真疯，以致引起奥菲利亚在第四幕结束时不幸落水身亡，形成了情节戏剧冲突的**。

为了从这一冲突**过渡到下一**，于是就有了紧随其后的落幕与起幕。

通过这段时间间歇的调整，观众做好了心理准备，很自然地进入了第五场下葬那场戏，结果缓和冲淡了剧中的悲剧气氛，进一步使观众反思奥菲利亚悲剧的内涵。

由于此，在第五场开头，莎士比亚才采用了以掘墓人插科打诨式的开场场面，导引观众，随着掘墓人的喜剧表演，在表面轻松的过场戏中，体会到一种更加深刻的人间爱情悲剧主题。

电影《王子复仇记》的过渡方法却明显与话剧《哈姆莱特》不同，奥菲利亚在疯狂中唱着爱情的挽歌，结果在水中淹死，平稳水流上，漂流着奥菲利亚的尸体，在她周围是浮在水面的点点花瓣和落英，这些花瓣和落英也在水面上漂流，它们象征着奥菲利亚的命运。

随着哀婉凄楚的音乐，人们进入奥菲利亚悲剧的执迷反思中。

在电影中，作者运用大量的镜头和画面，去营造这种悲伤气氛，为下场的葬礼作准备，通过缓冲观众情绪，让人们进入观赏下场戏的心理状态。

可以说，像电影这种过渡方法在话剧中是不可能有的，由于话剧自身条件的限制，因而，它不可能将奥菲利亚落水身亡既当做主场戏，又当做过场戏，只有电影，它才可能在一种近乎真实的情境中，对奥菲利亚落水这场戏作出细致入微全面描述，并且，通过流水、落花、浮尸，进行大量抒情，从而自然过渡到下场中。