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第三 影视艺术细叙事鉴赏（第2页）

的幽默笑话，而在一些反映汉唐等朝代的历史题材剧中，由于服饰、兵器、语言等细节招致历史学家批评的作品也比比皆是。

由于细节失实导致鉴赏效果下降，这种情况在影视艺术鉴赏时经常遇到。

实际上，在观看历史题材影视艺术作品时，每一位观众都有欣赏那个朝代的人的真实生活面貌的心理欲望和潜在动机，因此，能否有真实、生动、活泼的历史背景性细节，通常就成了决定观众影视艺术鉴赏实践能否成功的关键。

背景性细节也就成了观众鉴赏的焦点所在。

韦勒克·沃伦指出：“小说由非虚构性的叙述形式即书信、日记、回忆录或传记以及编年记事或历史等一脉发展而来，因此可以说它是从文献资料中发展起来的，从文体风格上看，它强调有代表性的细节，强调狭义的模仿。”

[45]影视艺术何尝不是如此，为了达到细节真实，编剧、导演、演员都要查阅大量历史背景资料，熟悉并了解历史背景下的一切风俗习惯等，并且深入体验当时人的生活心理，用当时人的思维看事物，用当时人的行为去处事，用当时人的语言去交流……以期通过回归历史背景，进入角色当中。

2.影视艺术叙事的“环境性细节”

如果说背景性细节真实主要指的是历史面貌的真实，那么，环境性细节真实则是要强调不同场景的陈设必须符合影视艺术事件发生所规定的情境。

除了不能“穿帮”

露出表演破绽外，最大的问题是主人公生存的环境必须与主人公的生存境况相吻合。

普多夫金指出：“任何剧本的一切动作，都是和赋予影片以总的特色的某种环境发生着极为密切关系的。

如果更细致地分析一下的话，甚至可以把人们所选择的特定生活方式中的某一个别特征，或基本特点都视为环境。”

[46]可以将这“某一个别特征”

或“基本特点”

，看做“环境细节”

，而不仅是一般意义上的“环境”

。

依照普多夫金的观点，“这种环境（细节——本书作者注），这种特色，必须不能也决不可以由一个介绍性的场面或一个字幕表现出来；它必须经常渗透在整部影片里，或从头到尾渗透在影片的各个适应部分里”

。

[47]只有借助镜头去描述细节真实的环境，才能表现出影视艺术主人公生存的真实环境原貌。

正由于此，在有些人的眼里，影视艺术叙事环境的细节真实，又被叫做“情境性细节真实”

。

说到“情境”

，自然就会与“情节”

联系起来。

所谓情境就是情节及其所发生的环境。

由于情节是时间性的，环境是空间性的，因而，这就决定了情境具有时空双重性质，它的细节划分就自然困难起来，解释起来就更不方便。

根据鲍·托马舍夫斯基的观点，“作品不可分解部分的主题叫做细节，实质上每个句子都有细节”

“这些细节往往从一个情节分布的结构中，完整地过渡到另一个情节分布的结构。

至于它们能否被分成更小的细节，这在比较诗学里是不重要的，重要的只是在所研究的体裁范围内，这些‘细节’永远被呈以全貌。”

[48]像情节细节划分一样，情境细节的划分的确也是困难的，作为情节——环境——主题等的最小单位，它的意义只在于它代表了情节产生时环境细节真实的总和，或许如托马舍夫斯基所说，是“细节相互结合”

所形成的“作品主题联系”

。

在具体的影视艺术鉴赏过程中，或许可以感到哪一个情境细节是真实的或不真实的，无法确切地将其从情节中切分出来，或许只有把情节与环境结合起来，才能明确指出这种细节的真正部位。

情境细节划分是困难的，但又不是不能划分的，由于它首先是环境细节，因此，在分析时，只有从环境细节和情境细节的结合入手，才能找到正确的结果。

例如，影视艺术环境中有一把枪，主人公拿起了这把枪，并向敌人射去，那么这个情境细节是真实的。

相反，如果影视艺术环境中只有一张桌子，主人公从上边拿起的却是枪，那么，这个情境性细节则是虚假的。

一般来说，影视艺术环境中有一张桌子，只能说明它是一张桌子，并不能说明这个环境细节有什么问题。