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第三 影视艺术细叙事鉴赏（第6页）

或“错觉”

，特别是在面对那些反映重大历史题材的影视艺术作品时，观众的这种愿望尤其强烈。

正由于此，好的编剧和导演在处理这类题材的影视艺术作品时，都非常注意求实细节印证问题，尽最大限度保持影视艺术细节与有关历史背景、社会环境及行动冲突细节资料相吻合。

电视连续剧《西藏风云》在“求实细节印证”

上的确下了工夫。

例如，在表现陈毅、习仲勋等人在张经武陪同下进入西藏庆祝西藏自治区成立一段戏中，创作者采用资料镜头和演员表演相结合的办法，以表现这一重大历史事实。

为了做到细节真实，创作者让演员穿着与陈毅、习仲勋等人当年相同的衣服，即使场景中的其他人也要与资料镜头中的其他人穿戴打扮相一致。

而且，为了不让细节出现纰漏，创作者有意安排了相同或者说相近的基位和场景，要求演员们按照资料镜头中相同的行动进行表演，结果，资料镜头在与拍摄镜头剪辑时，天衣无缝，相互印证，从而使观众体验到了一种历史真实感。

类似的手法，在影视艺术中很普遍，电影《开国大典》中也采取过相同的手法，在叙事上获得了成功，得到了观众的好评。

“求实细节印证”

也包括影视艺术叙事过程中，后置艺术细节对前设艺术细节的相互印证。

为了证明前设艺术细节的真实性，创作者不惜安排大量的后置细节去证实、去证明、去验证，这样，后置艺术细节就成了说明前设艺术细节真实存在的注脚或有效证据，受到了人们在鉴赏过程中的高度重视。

“求实细节印证”

的这后一种方法在影视艺术中采用得非常普遍，这里不再举例。

二是结构细节印证。

根据托马舍夫斯基的观点，“结构细节印证的原则是细节的节省性与合理性，具体的细节可以说明被引入读者视野的物体（道具），或说明角色的行动（‘事情’）。

任何一种道具都应在情节中得到使用，任何一桩事情都应对情节局势发生影响。”

[55]他还引用契诃夫举过的一个例子，“如果故事开头说过把一个钉子钉到墙里，那么在故事的结尾，主人公就应在这个钉子上吊死。”

[56]托马舍夫斯基所指出的“结构细节印证”

问题是一个复杂的问题，这里最基本的一条是，影视艺术中不安排与影视艺术叙事毫不相关的任何细节，既然前边叙事中安排了这个“钉子”

，那么这个“钉子”

在后边必须用上，具有叙事作用。

影视艺术鉴赏过程中，经常看到这类镜头。

例如，电影《卡德桑拉大桥》一片中，火车在铁路线上行驶，远方的大桥在夕阳的照耀下发出嘎吱嘎吱的声响，不时有物件随风从桥上坠落，大桥的裂缝随处可见。

既然，创作者刻意安排了这类镜头，那么，那列火车在大桥上的颠覆则属意料之中的事了。

那也就是说，作者之所以安排前后这样的细节镜头，既属叙事需要，也属结构需要。

这就是为什么人们在该片中最惊心动魄的一幕发生后，看到断桥、残拱、破轨、烂车、死尸等惨不忍睹的景象时，心情久久不能平静的真正原因。

后置的桑德拉大桥景象印证了前设的桑德拉大桥形象，它们都在夕阳中毛骨悚然地兀立着，但是，其内涵已发生了变化，尤其是看到后置的桑德拉大桥时，谁不为这桥而黯然神伤呢？

三是反常细节印证。

托马舍夫斯基将这种细节印证方式称为“艺术的细节印证”

。

他认为：“细节的引入，是求实错觉与艺术构成需要相妥协的结果。

并非所有从客观实际撷来的东西，都适用于艺术作品。”

“每个现实的细节都应植根于叙述结构，并得到特殊的表现。

现实主题的选择本身也应具备艺术的细节印证。”

而且，他认为“艺术细节印证”

与艺术叙事的“反常化程序”

有关，他解释道，“文学外的材料在被引入作品时，为不致从文艺作品中脱落，应在材料的表现上具备新颖和个性的根据。