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第三 影视艺术细叙事鉴赏（第5页）

这道“无声的独白”

中领悟得到，难怪人们常说，“眼睛是心灵的窗户”

，而面部表情是人情绪变化的晴雨表。

影视艺术叙事“表情性细节”

的内容是丰富的，由于人的性格具有多重性，人的处境有多样性，人的心理有多变性，结果，导致人的“表情性细节”

具有不断变化性，用巴拉兹的话说，人都有“‘多音的’面部表情”

，“同一张脸上可以表现出各种互相矛盾的表情”

，“各种各样的思想和感情通过面部表情的变化而综合成一个和谐的整体，恰如其分地表达出人的复杂的心灵。”

[53]正由于此，影视艺术鉴赏过程中，人们常常通过不同境况下主人公不同“表情性细节”

的微妙变化，来认识影视艺术主人公的角色形象。

贝拉·巴拉兹还从微相学角度揭示了“表情性细节”

设置在影视艺术叙事中的地位，他以为，正是从“表情性细节”

的镜头意义中，人们经常看到主人公的命运沉浮，预测到剧情的大概发展方向；他指出，“表情性细节”

可以使我们进入一个“陌生而新奇的心灵世界”

“这是一个新的世界——‘微相学’的世界”

。

“如果没有特写，我们就不可能用肉眼或是在日常生活中看到这个世界”

。

不错，“表情性细节”

正得益于特写镜头的意义传达，由于特写，人们才从影视艺术细节中读到了任何语言也表达不出的“表情性细节”

美感内容。

5.影视艺术叙事的“印证性细节”

影视艺术叙事过程中，为了标注某些特定细节本身，经常需要大量的补充、说明性细节，这种细节经常称之为“印证性细节”

，但在鲍·托马舍夫斯基的论述中，则被称之为“细节印证”

。

按照托马舍夫斯基的解释，“组成一部作品主题的细节系统，应是一定的艺术统一。

如果细节或细节总体作为‘配备’得不到理解，如果读者对细节总体与全部作品之间的联系感到不满意，那么他们就会说这套总体从作品中‘脱落’了。

如果作品的所有部分之间不能较好地配合，作品就会‘散架’。”

“所以，每个具体细节或每个细节总体的引入，都应具备其理由（其动机）。

某一细节的出现，都应使读者感到是出于必须，为具体细节及总体之引入提供理由的程序系统，就叫做细节引证。”

[54]

那么，“印证性细节”

在影视艺术中，到底是怎样进行“细节印证”

的呢？结合托马舍夫斯基的理论和一般影视艺术鉴赏实践，可以认为，它应包括以下三种类型。

一是求实细节印证。

托马舍夫斯基指出，“我们要求每部作品都应有起码的错觉，即无论作品怎样地程式化和艺术化，都应给人一种确有其事的感觉。

在幼稚的读者那里，这种感觉总是异常强烈，他们会相信所讲的是真事，会相信书中人物是现实的。”

任何一位观众，在欣赏影视艺术作品时，都宁愿有这种“确有其事的感觉”