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第三 影视艺术细叙事鉴赏（第4页）

，找到真正的“行动方向”

所在，至此，影视艺术结局真相大白。

影视艺术“行动性细节”

的这些“不明言特点”

，引发了影视艺术“叙述意群的功能连接”

，从而推动了影视艺术叙事的全面顺利完成。

归根结底，“行动性细节”

才是阅读、解构影视艺术叙事的一把钥匙，作为一种动态叙事语素，它不仅说明了自己，而且还交代清楚了一切静态的叙事话语。

更为重要的是，它打开了影视艺术鉴赏的大门，引导观众经过一系列不平凡的审美心理体验，最终找到影视艺术的美感秘密。

因此，可以肯定地说，当解构影视艺术“行动性细节”

时，常常就是在解构影视艺术主题本身。

这就是为什么在鉴赏过程中，人们常常发现自己理解到的主题意义与许多“行动性细节”

联系在一起的真正原因。

4.影视艺术叙事的“表情性细节”

影视艺术叙事过程中，与“行动性细节”

密切相关的是主人公形象的“表情性细节”

，由于二者都是由人的内心思维活动决定的，因而，它们有着相同的心理内容。

有所不同的是，表情的变化，仅仅表示人的情绪或决策的变化，而行动却反映着人的情绪的宣泄方式和决策的实施方式。

“表情性细节”

的变化与行动性细节的变化是相一致、相协调的，不同的表情往往伴随着主人公不同的形体动作，向敌人射击的剧烈动作经常伴随着主人公面部剧烈的抽搐和充满仇恨的眼神，这就是为什么在一些情况下，表现“表情性细节”

往往更能反映“行动性细节”

真实内容的原因。

贝拉·巴拉兹指出，“每一种艺术都是以人为描写对象的，艺术是一种人的表现，它表现的是人。”

“电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。

因为使事物具有表情的动作是反映在它们身上的人的表情。”

由于如此，他认为，“展示人的脸要比展示事物的有含义的外部特征更重要”

“面部表情最足以表达人的主观意识活动，它比语言还要主观，因为词汇和文法多多少少还要受通用的定则和习惯的限制，而面部表情，如上所述，即使它主要是一种模仿，却丝毫也不受种种客观规则的制约。”

[51]

按照巴拉兹的观点，表情性细节也是一种“无声的独白”

“在这种无声独白里，寂寞的心灵可以找到任何有声的独白都无法提供的那种坦率的无所顾忌的语言。

因为这是出诸本能和下意识的。

面部的语言是无法加以掩饰或控制的，不管你是多么善于管束自己的五官、多么会装假，可是在特写里一经放大，我们就可以看出其中的隐私和谎言。”

[52]电视连续剧《雍正王朝》中人们最不能忘记的是雍正的那张脸，在唐国强非常到家的表演中，观众看到的是雍正睿智、深沉、世故的眼睛以及他在审视不同社会人物时，所流露出来的不可欺瞒、不可战胜的自信心。

正是在雍正阴森得近乎冷酷的眼神注视中，人们目睹了雍正改革的成功和八阿哥之类的失败。

特别是表演过程中，唐国强甚至连雍正面部的肌肉抽搐变化都淋漓尽致地刻画了出来，这就无形中增强了剧情冲突斗争的复杂性和严峻性。

显然，这一切都是从“表情性细节”

这一关键部位体会得出来的。

它进一步说明，影视艺术叙事过程中，许多深刻的内涵往往必须从“表情性细节”