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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏02（第2页）

在这种叙事结构中，人的主观感受是第一位的，客观的外界环境、人物及其冲突叙事话语只不过是表现主人公体验的借口或手段，它的目的是关怀主人公的内心，观照主人公的内心世界，帮助观众实现与主人公角色的内心交流。

主观式影视艺术文本结构拉近了观众与影视艺术主人公之间的心理距离，打破了观众对影视艺术形象的神秘感，它使观众感受到，主人公和他们一样是可以理解的，是值得理解的，他们都有一颗真实的平常心。

然而，主观式影视艺术文本结构也有不足之处，当它选用主人公视角的叙事方式时，势必造成其他视角的叙事缺失。

而且更为危险的是，当它过于强调内心表现时，有可能造成画面表现的苍白。

正由于此，马赛尔·马尔丹说：“如果画面满足于从视角上表明解说的内容，那画外音就有成为一种轻率地解决办法的危险，但是，它也能在合理的限度内，给影片带来一种真正的心理表现，使导演能够让观众了解人物最隐秘、最细微的思想活动，而又不至于落入不真实的表现中，也使他能够去表达许多非语言不能表达的内心活动，否则就得重新陷进无声电影的美学中。”

[11]当然，这一点应当指出，要回到“无声电影美学”

是不可能的。

作为一种心理现实主义手段，主观式影视艺术文本结构实际上最难做到的就是将声音的心理现实主义和画面上的心理现实主义巧妙地结合在一起，即使在最声音化的主观形式影视艺术文本结构中，画面依然担负着揭示主人公内心世界的艺术使命。

它使声音的揭示更加形象，更加深刻，将本来很抽象的心理活动变得非常具体，从而使观众更加直观地感受到主人公的心理活动。

正确认识二者的基本关系是认识主观式影视艺术文本结构的前提，二者并不是相互矛盾、相互排斥的对立关系，相反，正由于二者互相补充、互相碰撞，才使影视艺术作品洋溢着生机勃勃的主体精神。

主观式影视艺术文本结构是现代派影视艺术作品常用的结构方式，由于它很好地表现了工业社会对人的异化，物质社会对人的异化，揭示了现代人内心日趋封闭和孤独的忧郁情结，为人们的心灵提供了一个可资沟通、宣泄、倾诉的艺术对象，因而得到了人们的广泛认同。

甚至在许多场合，人们错误地将它和现代式影视艺术文本结构等同起来。

然而，二者并不是一回事，在现代式影视艺术文本结构的典范之作中，也有许多不是采用主观影视艺术文本结构的。

例如，意大利的新现实主义电影，它们虽是名副其实的前卫电影流派，但却用日常生活事件来代替虚构的故事，为追求真实，客观反映社会现实生活，通过普通人的遭遇揭示一些人们普遍关注的社会问题，为了最大化达到真实、写实的目的，它们甚至为反对好莱坞式的明星制度，大量运用普通人代替职业演员，它们有句口号，“每个普通人都是英雄”

。

因此，便不难理解张艺谋拍摄《一个都不能少》的艺术观念，也就不难得出如下结论：主观式影视艺术文本结构的确并不等同于现代式影视艺术文本结构，现代式影视艺术文本结构实际上还包括了某些客观式影视艺术文本结构的类型。

主观式影视艺术文本结构具有浓厚的浪漫主义气息。

它的著名范例也很多，比如人们所熟悉的影视艺术作品《红高粱》《城南旧事》《小花》《呼啸山庄》《征服伊甸园》《战争与回忆》《南行记》《希波克拉底誓言》《山楂树之恋》。

在这些影视艺术文本中，不断有主人公的画外音、内心独白、回忆、梦幻等结构段落出现，这些结构段落运用其独具魅力的心理叙事手法，为人们介绍了事件发生的来龙去脉。

于是，主人公角色就成了导游者，引导观众深入到影视艺术事件发生的历史情境中，观众看到的事物由此变成了“主人公看到的事件”

。

在这个意义上，观众与主人公实现了角色合一。

从此，观众的影视艺术鉴赏打上了主人公的主观印记，在主观式影视艺术文本结构的共时共历影响下，他们形成了自己心目中的“主观式影视艺术文本结构范型”

，并且陷入对这种结构范型的体验和留恋情结当中。

10.客观式影视艺术文本结构

这是一种从旁观者角度，对影视艺术事件、人物、情节作不带任何思想倾向叙述的结构手段，其中以第三人称为叙事结构视角的影视艺术作品居多。

由于它从创作者的角度对剧情进行了不虚掩、不夸张的真实叙述，对主人公形象作了不褒不贬的客观评价，因而，这种结构方法是传统影视艺术创作活动中常用的文本结构手法。

客观式影视艺术文本结构没有固定的叙事者，每个主人公都担当着叙事角色，更多的情况下，它以创作者的视点进行叙事，具有现实主义的特点，正如马赛尔·马尔丹所说：“之所以称之为客观手法，那是因为这些手法是‘现实主义地’去借用情节元素的，也就是说，在使用这些手法时，丝毫也不破坏画面或音响的真实表现（包括物质的和心理的）；其次是使用这些手法的目的并非为了去表达人物的心理活动，而是为了推动故事的发展，因此，这些手法更多是属于戏剧性的，而不是心理的”

。

[12]尽管马赛尔·马尔丹是在谈及影视艺术叙事的辅助手法时发此感慨的，但是，作为结构的一部分，他对叙事手法的这段论述，仍适用于对客观式影视艺术文本结构手法的理解。

对于现实主义这种客观式影视艺术文本结构的认识，理论家认识不尽相同，巴赞认为：“我们把力求在银幕上充分属于现实的一切表现体系、一切叙事手段称为现实主义的”

。

在他的眼中，现实主义有三个代名词：一曰写实主义，如他以为“在艺术创作领域，写实和虚构都是艺术家个人独有的权力。

在文学或电影的网中，现实的血肉并不比最离奇的幻想更容易。”

“我认为，意大利电影的一大功劳就在于它再一次重申，艺术上的‘写实主义’无不首先具有深刻的‘审美性’”

。