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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏02（第5页）

正由于此，什克洛夫斯基才说：“所有这些延宕结构和阶梯化结构的方法不能归为一类，其中每种用法都试图找到自己的解释。”

[17]

然而，能归为一类的延宕结构和阶梯式结构仍很引人注意，对此，什克洛夫斯基借用了“童话的仪式”

来概括这种结构形象，“即这种仪式不仅是童话特有的，而是整个艺术的仪式和秘密”

。

他还举了个例子，“譬如说《罗兰之歌》就不是童话，而时至今日仍在剧中渲染追逐情节的电影也不是童话：敌人越追越近，可突然间主人公在公共汽车上得救了。

我提议把雨果《悲惨世界》中追逐冉阿让的描写拿来作一番比较。

冉阿让翻墙过去在修道院得救的细节，是小说中最后一个吸引人的地方”

。

[18]电影《悲惨世界》中何尝不是如此，当冉阿让翻墙进入修道院后，观众悬在嗓子眼的心终于落地了。

影视艺术的确不是童话，但它却很普遍地运用着这种“童话的仪式”

结构。

当阶梯式结构具有这种延宕美时，克什洛夫斯基还用了一个词来表述这种现象，即“迟来的救援”

。

“一般来说，‘迟来的救援’作为适于形成阶梯式结构的一种题材，在童话和惊险小说中得到了广泛的应用。”

影视艺术结构中亦不例外，“迟来的救援”

结构随处可见，在警匪片中，人们常能看见正面人物与黑社会团伙激烈战斗后，警察大队人马才浩浩****赶来的情景，这种场面，通常令人哭笑不得，但是，不管这种现象如何称呼，都可以得出如下结论：单线式影视艺术文本结构中，如果“阶梯式结构”

和“延宕结构”

共同**，组成了“最后的救援”

式结构等富有“童话的仪式”

结构，其叙事将格外引人入胜。

由于其具有传奇般的故事和令人捧腹大笑般的悬念，因而，通常更能抓住观众的心，这也就是为什么警匪片、枪战片、西部片等惊险类型的影片常采用这种文本结构手法的深层原因。

12.复线式影视艺术文本结构

复线式影视艺术文本结构是指那些结构线索不只一条的影视艺术作品的结构。

在这类影视艺术作品的结构中，要么两条线索同时展开，平行叙事；要么两条线索相互冲撞，交错叙事；要么多条线索盘根错节，滚动叙事……复线式影视艺术文本结构较之单线式影视艺术文本结构，叙事和艺术表现的余地或空间更加空阔，场景变化也比较频繁，人物冲突更加密集，因而它更适宜于表现那些背景宽阔、场景较大、人物众多的重大历史事件，具有强烈的全景式影视艺术文本结构色彩。

苏联的影视艺术创作群体中，曾经产生过一大批具有复线式影视艺术文本结构的优秀作品，这些作品为了全景式、史诗般再现“第二次世界大战”

期间苏联人民捍卫美好家园，与法西斯进行顽强斗争的壮丽历史画卷，采用分头叙述，多条线索进行叙事的结构方式。

以《解放》《热的血》等作品为例，其中既有对敌我双方将领斗智斗勇的“司令部真实”

描写，又不乏对广大士兵冒枪林、顶弹雨的“战壕真实”

生动叙述。

在这些影视艺术作品中，“司令部真实”

往往和历史真实联系在一起，作为整个作品的框架，它决定着影视艺术文本的主体结构，影响着战争和进程；而“战壕真实”

却常常和艺术联系在一起，作为整个“情感真实”

作品的主体艺术情节，通过男女主人公的浪漫爱情故事和普通人生活命运的深度思考，担当起调节影视艺术文本气氛的作用。

特别是在有些情况下，这些普通人的一举一动竟然关系到战争全局，一次盲目的出击或者表面看来无关紧要的小战斗，竟然最后改变了战争的形势。

因此，在这类影视艺术作品中，“战壕真实”

也决定着其主体结构的形成。

它的作用进一步说明，在复线式影视艺术文本结构中，并没有不重要的叙事线索，没有不重要的叙事分支结构，正是由于这些线索的相互补充、相得益彰，才将一幅波澜壮阔的影视艺术历史画卷，展现在观众的眼前。