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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏02（第4页）

当山田洋次看到“人们对于现实主义的理解，对于现实地表现真实的手法上，常常犯极大的错误”

，当他看到新现实主义摄影师走出摄影棚，“用纪录片的形式拍摄现实生活中的事物”

，善于从画面之中发现典型细节，再把这些现实生活和虚构中的主人公融合为一体，使观众感到自然和谐时，他深有感触地说：“我经常这样想：所谓现实主义就是更加丰富地表现现实的方法，它不是生搬硬套，必须更有想象力，更有创造力”

。

[14]因此，客观式影视艺术文本结构实际是一种现实主义影视艺术文本结构，它虽以反映现实为主，但这种反映是一种能动的反映，浸透着创作者和主人公真善心理情感和主观思维的能动反映，因而，在这种结构中，它更能发挥出创作者的创造天赋和才能。

11.单线式影视艺术文本结构

这是一种常见的影视艺术文本结构形式，它意味着影视艺术文本结构中只有一条比较明显的情节线索，而且，这条线从头到尾，贯穿始终。

单线式影视艺术文本结构的特点在于：无论故事情节的展开，还是场景环境的变化，抑或是事件发生的过程，都围绕一条影视艺术文本结构线索进行，而且这个结构线索无论在时间方向上，还是空间方向上，总会朝着一个方向前进。

单线式影视艺术文本结构具有单纯性特点，给人的印象是空间感、顺序感和节奏感比较强烈。

单线式影视艺术文本结构的形式有许多种：有以人物形象为唯一线索贯穿全篇的，如《红与黑》《苔丝》《两个人的车站》《风吹来的人》等，这些影片的最大特点是不管画面场景、背景环境如何发生变化，它都以主人公命运变迁为唯一情节线索；也有以环境变化为唯一线索的，如《茶馆》；还有以事件贯穿全片的，如电影《飞行器里的棒小伙》，围绕人类历史上首次进行的飞行器大比赛这一重大历史事件为结构线索，展开了不同国籍主人公的喜剧故事。

单线式影视艺术文本结构还有许多变种形式，如项链式结构、糖葫芦式结构。

俄国形式主义理论家的代表人物维·什克洛夫斯基认为，这些艺术文本结构其情节分布构成遵循着“穿针引线”

的程序结构法则，用他的话说，就是“带有主人公提出任务的普遍类型的复杂故事，就是通过穿针引线的一种构成。

通过一个情节故事知晓另一个情节故事，用的就是穿针引线办法。

得到的是由两个或者甚至四个故事组成的故事。

并且我们立刻就能确定两种穿针引线类型。”

他认为，这两种类型中，“一种类型主人公是中立的，他屡遭奇遇，他对于奇遇的发生是无辜的，这种现象在惊险小说里很常见”

“在另一些结构中，我们已经看到把行为和行为者联系起来，说明奇遇理由的企图”

。

他还以《堂吉诃德》《格列佛游记》为例对这种结构进行了全面分析，从而确认“以这种构成方式来看，一种完整的情节小说起于另一种完整的情节小说之后，它们的联系是由人物的统一联结起来的”

。

[15]中外影视艺术作品中，大量的影视艺术作品就是靠“人物”

进行“穿针引线”

结构全片的，如《红高粱》和韩国电影《一个女人的一生》，都是通过主人公的叙述或回忆将不同时期发生的故事串联起来，从而很好地解决了时间跨度上等特定情况下故事不易过渡的问题。

它将主人所经历到的那些最难忘的具有典型性的故事有机地联结在一起，从而使整个情节如珍珠项链一样，展现在观众的眼前。

单线式影视艺术文本结构也包括什克洛夫斯基所说的“阶梯式结构”

和“延宕结构”

，在这两种结构中，经常出现“简单重复较为发达的形态是故事中一系列细节，特别是动人心弦的、人所喜爱的细节重复”

。

他认为：“此种现象显示了通常的规则：形式为自己创造内容。

因此当语言中缺少相应的对等词时，同义词的位置就会被随意杜撰或是由其派生出来的词占据”

。

[16]他还以诗歌为例强调了阶梯式结构造成的延宕以及延宕结构与阶梯式结构的关系。

实际上，不仅诗歌中有阶梯式结构和延宕结构，影视艺术中也有。

以电影《摩登时代》为例，开片即是羊圈大门打开，羊群冲出；工厂大门打开，工人涌出，这类镜头在全片中还不少，生产线上产品流出，主人公拿扳手随生产线上的产品运动，通过两个意象的相互比附，引发观众的联想，形成新的意象，就像上阶梯一样，每上一层，观众都会领略到一层新的含义。

应当说，这种形式的阶梯式结构造成了情节和意义延宕。

从这个意义上讲，它也就变成延宕结构了，但是延宕结构不啻这些，实际上，在叙事过程中，造成延宕的因素很多，起伏式情节结构会导致延宕，回环式情节结构亦会导致延宕。