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第一 影视艺术的题材与类型特质鉴赏（第7页）

影视艺术的类型很多，M.格杜尔德等人曾归纳出影视艺术作品的75种故事片和非故事片类型，这里撮其概要，选择人们耳熟能详的影视艺术类型作以介绍，并对其进行概括鉴赏，当然，这些影视艺术类型是故事片类型的。

1.西部片影视艺术类型特质鉴赏

邵牧君指出，“西部片顾名思义是以美国西部为故事背景，以上世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。

因此，西部片是美国所有的一种影片样式，虽然后来在意大利也出现了西部片，但那纯粹是一种滑稽的模仿，以致得到了‘通心粉西部片’的谑称。”

“西部片是最能说明好莱坞类型电影特点的片种，它也最能反映美国人的民族性格和精神倾向，所以特别值得我们注意”

。

[9]安德烈·巴赞也认为，西部片是一种“典型的美国电影”

“是大抵与电影同时问世的唯一一种类型电影，而且近半个世纪以来经久不衰，充满活力”

“西部片的奥秘不仅在于它那青春的活力，它必定包含着更深一层的奥秘：永恒性的奥秘。

揭示这个奥秘在某种程度上就等于揭示出电影的本性”

。

[10]很明显，他们二人对西部片的评价是非常高的。

可是，西部片究竟有何特点？它是怎样引得人们的高度评价呢？根据邵牧君的研究，“如果用类型电影的三个基本元素来检查西部片，便可以看出它的基本情节总是极其简单的：善良的白人移民受到暴力的威胁，英雄的牛仔或执法者除暴安良。

结局几乎总是群敌尽歼，报应不爽。”

而且，他发现，“在视觉形象上，柯尔特连发手枪和温彻斯特来复枪在西部片里是不可缺少的武器，宽边帽、紧身裤、子弹带、彩色羽毛头饰……都是永不更换的。

马、篷车、原始的火车是必定出现的交通工具或战斗配备。

背景也是千篇一律的：荒凉的千里平原，尘土飞扬的沙漠，碑式的巨大山岩和峰峦起伏的群山。

连镜头也有一定的格局：骑马的牛仔在遥远的地平线上出现；大群的印第安人骑着马在山头上列成一线，同山下平原上行进的骑兵队或篷车形成紧张对峙的局面……”

他认为，“西部片实际上并不是历史的再现或西部生活的写照，而是反映了某种道德理想的神话或寓言，体现着善必胜恶的中心思想。”

他以为，西部片中的正面人物已“成为美国人民崇尚坚韧不拔、不畏艰险、见义勇为、扶弱凌强的英雄精神的化身”

。

[11]但与此同时，他也对西部片中丑化印第安人，没有表现白人残害掠夺印第安人这一历史事实的做法，给予了深刻地批判。

邵牧君的分析是中肯准确的，西部片确实是一种程式的电影。

影片将人们带入美国西部那壮丽的景色，被那些西部好汉传奇般的故事所吸引，自然就会产生一种心旷神怡的审美感觉，特别是在这些影片中还不断穿插着这些好汉们与生活**，但心地善良的妓女们的种种奇遇或浪漫故事，因而引得人们心旌摇曳，心驰神往。

况且，这些影片融马技、打斗、枪战、追逐等动作性极强的画面为一体，具有极强的视觉冲击力，因而，理所当然地受到观众们的欢迎。

从1903年鲍特导演的《火车大劫案》起，一直有票房价值极好的西部影片问世。

一般来说，人们认为，《关山飞渡》《黄牛惨案》《红河》《正午》《原野奇侠》《搜索者》《血战七强盗》等都是西部片类型的代表之作。

2.犯罪片影视艺术类型特质鉴赏

根据邵牧君的研究，犯罪片的名称下“包括了西方电影研究所常常提到的几个类型：强盗片、警匪片、黑色片、侦察片、悚栗片等”

。

他认为，“犯罪片通常以城市为背景，以一桩罪案始末为内容，以一个犯罪分子（强盗、谋杀犯）为主要人物。”

正像柯林·麦克阿瑟在《强盗片的形象图谱》中所介绍的那样，犯罪片的形象图谱中，有三点非常重要，“即演员的服饰和外表，城市的环境和三大现代工具——枪、汽车和电话”

。

在这种类型的影片中，无论是罪犯或警探，经过重新塑造，“变成了神话化的人物。

他们一身是胆，神出鬼没，虽然罪行累累，却往往道德高尚，风流倜傥；无论怎样飞黄腾达，无往不利，其结果总是悲惨的，不是伏尸枪下，便是锒铛入狱。”

他指出，犯罪片的出现，满足了观众的特殊审美心理，即“他们喜欢看到不法之徒在一个不公正的社会里哪怕是使用不法手段作出的反抗，而这类人最后不能幸存下来继续构成一种威胁平民安全的力量，这又使他们感到满意。