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第一 影视艺术的题材与类型特质鉴赏（第8页）

好莱坞犯罪片正是由于有这种特点，所以一直极受欢迎，成为好莱坞电影的一个重要类型。”

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但是，犯罪片中有两种倾向须引起注意：一个是犯罪暴力问题。

由于这种类型的影片大肆渲染非理性思想意识倾向，因而很容易对观众产生影响。

根据阿·沃泽尔和盖·洛梅蒂的研究，“收看电视暴力和侵犯性行为之间的联系可以由以下任何一种情况产生：（1）收看暴力导致侵犯；（2）侵犯倾向导致收看暴力；（3）收看暴力与侵犯性行为都是某个第三因素所造成的，如年龄、性别、收入或家庭的社会经济收入水平。”

他们认为，影视艺术中的暴力倾向有可能导致或诱发观众群体中某一类人的后续社会暴力行为的产生。

他们在经过研究后确认，“电视收看程度与后继侵犯性行为有明确和正比的关系”

，他们承认影视艺术中的暴力倾向会促成观众社会群体中侵略性行为的经常性发生，难怪他们对克赖顿梅克和鲍威的观点非常赞成，的确，“暴力是为了个人利益或满足，旨在伤害受害者并不顾社会的制裁而采取的有意的、反社会的、使人受痛苦的行为”

。

至此，便不难明白，青少年观众与青少年犯罪之间所存在的密切关系了。

3.灾难片影视艺术类型特质鉴赏

从20世纪30年代起，西方一些国家出现了一批表现大自然给人造成万劫不复灾难的类型影片。

这种影片的特点是一方面冷静、客观、细致地表现自然灾难给人类社会所造成的毁灭性后果；另一方面表现人在不可抗拒的自然灾难面前所出现的慌恐心理及其行为；同时，还表现了人类面对灾难所表现出的团结、协作、集体逃生的智慧、勇气和胆量。

“灾难片”

一词大约在20世纪70年代才开始出现，有关人士认为，它是在世界电影市场不景气的情况下，电影制片商为了刺激观众的审美消费而特地设计创造出的一种类型电影样式。

结果，这类影片果然掀起了电影艺术领域的轩然大波，引得观众的青睐和关注。

目前看到的灾难片代表作有《海神号遇险记》《航空港75》《地铁遭难记》《摩天大楼失火记》《日本沉没》《新干线大爆破》《泰坦尼克号》《唐山大地震》《惊天动地》《妈妈别哭》等。

灾难片一般的叙事程式是：人们生活在美好的阳光下，一场灾难突然降临，人产生慌恐心理和行为，一部分人开始尝试逃生，经过努力，大部分人死亡，只有一小部分人躲过劫难。

现在出现的灾难片场景通常选择在船上、火车上、飞机上或城市的某一街道。

其主人公经常是一些爱冒险、不甘寂寞又有超群胆量的人，在与自然灾难的斗争当中，这些人所表现出的勇气和精神令人钦佩。

与此同时，有的作品还夹杂有爱情浪漫故事做调味品。

毫无疑问，在大众的眼中，灾难片是一种非常受欢迎的娱乐片，这种类型的影片刺激、过瘾，充分满足了观众的猎奇心理，而且其场面逼真，有惊有险，令人观之，拍案叫绝。

灾难片的美学特征是注重官能刺激和心理体验，其文化学内涵是表现了人对神秘的大自然所产生的敬畏和畏惧心理。

它所揭示的主题实际上是一个伴随人类命运始终的历史文化命题，一方面，是人极力认识自然，改造自然，征服自然；另一方面大自然以其神秘莫测的超然力量一次又一次地与人类开着玩笑，并且无情地吞噬了人类的生命。

从这个意义上说，这种类型的影片实际上是大自然取得胜利的影片，它通过大自然对人的征服，实现了大自然对人征服它的一种文化反讽。

但是，大自然可以征服人的肉体，却永远无法征服人的智慧、灵魂和精神，总有一些人能逃出大自然的魔掌，而且其在灾难面前所表现的大无畏勇气，足以惊天地，泣鬼神，同时也不难看出，作为万物灵长——人类的确是最伟大的动物。

科幻片是科学幻想片的简称，又叫未来片。

与灾难片一样，某种程度上，它是人类忧患意识与忧患心理的一种特殊表现，与灾难中大自然征服了人类不同，这类影片完全是人类在意念中征服大自然的美好向往和理想写照。

由于它是科学幻想的产物，因此，一般来说，它从人类现有的科学成就出发，严格遵循科学原理，对未来世界作出幻想式描述。

科幻片可以说是一种人类超前征服大自然的文化寓言神话，由于它是科学思维的结晶，因而其中所描述的人类未来生活是令人信服的。

其中所出现的各种新奇交通工具和生产生活用具，包括一些现代人想也不敢想的机器的出现，都让人觉得既合情又合理。

再加上它本来是幻想的成果，因而给人提供了无穷的遐想空间，让人陷入对未知世界的憧憬当中。

人们在科幻片中经常也创造出一些力量强大的人类公敌形象，在这类影片中，通常总会有一些掌握各种现代技术、装备的超自然邪恶力量形象，给人类社会带来灾难。

于是，时势呼唤英雄，果然，一个个超人英雄诞生了。

这些超人英雄以其所掌握的先进科学技术，以其所具有的先进科学思维，以其所具有的坚强勇气和精神，经过一番艰难考验，终于战胜了那些超自然邪恶力量。