格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第二 影视艺术的风格与流派特质鉴赏（第2页）

影视艺术风格的形成是创作人员艺术成熟的标志，它标志着创作人员已进入一个更高层次的艺术境界。

谢晋的影视艺术创作是成功的，由于其精湛和成熟的创作技巧，因而，形成了其独有的艺术风格。

这一点，可从其导演的《高山下的花环》《芙蓉镇》《红色娘子军》《鸦片战争》等影片中看到。

由于他的艺术创作在我国电影史上有着十分突出的地位，因而人们亲昵地称其为“谢派”

。

他的作品一般主题严肃，表现手法严谨，给人的感觉是具有正剧艺术般的崇高艺术震撼力，他用庄严的拍摄手法，拍摄具有深刻思想的现实主义题材，人们很容易从中受到心灵净化，体悟到他艺术创作的严肃人生态度和艺术审美观。

影视艺术发展史上，每一个伟大的影视艺术创作者都非常重视自己影视艺术风格的形成，导演如此，演员如此，摄像和其他创作人员也是如此。

他们都比较重视自己影视艺术风格的稳固性和统一性，即使他们在新的艺术创作中有所超越，也是万变不离其宗。

以演员为例，他们在塑造影视艺术人物形象时，都非常重视发挥自己的表演风格。

张瑞芳的表演总是那么纯朴、那么自然，无论扮演哪一个角色，她都在主人公身上打上了属于她“这一个”

的艺术印记。

影视艺术风格的表现形式有许多种，一般来说，它的主要形式有以下几种。

1.影视艺术的个人风格

个人风格是影视艺术创作者所独有的艺术风格，它是同一影视艺术创作者在其创作的影视艺术作品中风格的共同反映，它是某一创作者在其创作的大多数作品中的共同风格。

例如，张艺谋执导的片子，热烈奔放、自由潇洒，总透射出一种强烈的生命躁动与不安情绪，而陈凯歌的影片深沉含蓄、厚重朴实，处处洋溢着浓厚的民族文化底蕴，其实，这都是在说这二人的影视艺术个人风格有着明显的差异。

又如吴贻弓导演的影片《城南旧事》，通过女主角小英子回忆旧北平的一些生活往事，表现出一种浓浓的乡愁和对故乡的思念之情，表现出萦绕于女主人公心中的淡淡的忧伤和怀旧情结，决定影片从头到尾呈现出质朴、自然、恬静的散文化艺术风格，从而使观众借助小英子的眼睛，了解到旧北平的风土人情，体验到旧北平下层劳动人民所经历的悲惨遭遇。

与此同时，为了增强过去感，使小英子看到的世界蒙上被岁月浸蚀的痕迹，使小英子的回忆更加真实可信。

吴贻弓无意追求一般儿童片常有的明朗、鲜艳、活泼的视觉风格，而是以青灰色、土黄色等视觉风格为叙事基调，大量采用中全景构图和平视缓慢移动的镜头叙事手法，从而使影片的节奏如汩汩流淌的河水，于不慌不忙中，娓娓道出小英子那种绵绵不绝的乡愁情绪。

应当说，这种影视艺术风格正是吴贻弓所追求的风格。

2.影视艺术的流派风格

所谓流派风格，是指同一流派的影视艺术作品尽管有个性特点差异，但在大的创作特点上，它们属于一个种群，为同一个群体的艺术家所作。

影视艺术的流派风格呈现一种艺术多样性与统一性的有机融合特色。

从大的方面看，流派内部的作品既是多样化的，又是统一化的，统一中有多样，多样中有统一。

例如，我国影视艺术界素有京派、海派、东北黑土地派、西北黄土地派、岭南派等流派风格划分。

所谓京派流派风格，指在北京出现的一个影视艺术创作群体，其作品以调侃、幽默、风趣的京味语言为主流艺术话语，表现北京四合院中发生的一些生活琐事，风格上具有浓郁的“北京市民意识”

，如《旯旮胡同》《渴望》《编辑部的故事》《我爱我家》《四世同堂》《万家灯火》《闲人马大姐》《老店》《大宅门》《贵族》》《空镜子》《贫嘴张大民的幸福生活》等。

以王朔、苏雷等人为首的“海马影视公司”

、英达和蔡明等组成的拍摄团队、郭宝昌和陈宝国等组成的制作阵容等可算是京派的代表。

而海派流派风格则是指在上海崛起的影视艺术家群落，像文学中的海派艺术家群体一样，这个流派的艺术风格重理论阐释，电影上从20世纪初叶起，一直代表着中国电影的最高水平，新中国成立前后出现了大量的优秀作品和导演。

相反，在20个世纪末，电视艺术上优秀作品并不多，虽然出现了《十六岁的花季》《上海屋檐下》《孽债》等不错的作品，但之后再没有涌现出在全社会引起反响的重头影视艺术作品，进入21世纪之后，尽管出现了以当代上海为背景的《地下铁》《大城小事》等影片，但其中的爱情故事完全可以放在香港或北京，其展现的情感氛围与当代上海的文化气质却是完全疏离的。

相反，倒是在本阶段张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》、陈凯歌导演的《风月》、陈逸飞导演的《海上旧梦》所展现的20世纪30年代的大上海繁华旧梦，颇有意味，而且取得了不小的票房收入。

不过，带有浓重上海文化色彩的《双面胶》以及2009年热播的、引发全民热议的《蜗居》却成为“海派”

电视剧中不可多得的精品。

东北的黑土地影视艺术流派是20世纪末比较活跃的艺术家群体，其作品以东北乡村文化为基调，反映在黑土地上发生过的一些往事和现实生活，其题材既有改革题材的，又有战争题材的，其作品时间跨度大，主题多样化，代表作《赵尚志》《篱笆·女人和狗》《辘辘·女人和井》《嫂子》《过年》《二嫫》等，这些作品东北的地方特色非常浓厚，受到全国影视艺术界的广泛好评。

进入21世纪后，以赵本山、潘长江为核心的影视剧创作群体，创作出了一大批具有浓郁东北民俗色彩的影视剧作品，极大地丰富了黑土地影视艺术流派的内涵，特别是由赵本山客串自导自演的电视剧，以每年一部的速度，在中央电视台热播，一时间在电视剧界刮起了令人震撼的东北风。

他所执导并主演的《刘老根》系列、《马大帅》系列、《乡村爱情》系列等都是本阶段不可多得电视剧精品，赢得了极高的收视率。

潘长江导演并主演的《清凌凌的水，蓝莹莹的天》《笑笑茶楼》等以其独有的潘氏幽默得到了人们的青睐。