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第二 影视艺术的风格与流派特质鉴赏（第3页）

西北的黄土地派是我国影视艺术界实力最为强大的艺术流派。

由于其在当代影视艺术界非常活跃，取得了一项又一项不凡业绩，因而也被评论家称为影视艺术界的“西北风现象”

。

西北黄土地派在电影上的代表作以西安电影制片厂为基地，出现了以张艺谋、吴天明、黄建新、滕文骥、张子良、王苏元、李源等陕西影视界精英为首的优秀创作群体。

主要电影作品有《人生》《野山》《红高粱》《秋菊打官司》《菊豆》《老井》《默默小理河》《黄河谣》《黑炮事件》《筏子客》等。

电视艺术上出现了《道北人》《庄稼汉》《神禾源》《西行漫记》《悬崖百合》《哥萨尔王传》》《关中匪事》《关中刀客》《西安虎家》《关中秘事》《关中往事》《关中女人》《关中男人》《特殊使命》《西安事变》《大秦帝国》《保卫延安》等。

从以上所列的作品来看，我国的影视艺术流派其作品风格带有浓厚的地域文化特色，地方习俗、风土习惯、人文背景、生活环境经常是表现的载体，表现特定的区域文化氛围内，特定的历史时期所发生的文化事件和生活故事，是这些作品的共同风格，但从大的方面来讲，其风格又的确相同。

应该说，这些影视艺术流派的艺术风格是多样性和统一性的有机融合。

然而，在西方，影视艺术的流派风格与我国的情形却大不相同。

他们所指的影视艺术流派风格更多的是指技巧性上的，如德国表现主义电影主要受漫画中的表现主义影响，经常用一些高度失真变形的布景和角度、古怪的摄影方法以及一些阴沉朦胧的照明，以表现人的情绪，如在表现罪犯活动时，斜射的灯光照明，逆光拍摄造成棱角分明的画面构图，人物表情经常被遮挡在阴影中，这样很容易给人造成咄咄逼人的压抑气氛，使人体验到了主人公紧张、不安、凶残、恐惧等不正常的心理。

罗伯特·维内导演的《卡里加里博士》就通过一个疯子的眼光去观察世界，整个片子风格荒诞、怪异，如梦呓一般，其视觉形象建立在一个复杂、深厚的符号形象体系上。

相反，在德国的另一个电影流派“街道电影”

流派中，却是用一些绝对真实的背景，一种不掺杂任何虚假技巧的表现手法，直接进行客观叙述，表达镜头中的德国下层平民生活。

这类片子完全抛弃了表现主义疯狂的、纯主观化的艺术风格，用一种质朴的、自然的、真实的艺术流派风格，给人的视觉吹进了一股清风。

其代表作有卡尔·格纳吕的《街道》、派伯斯特的《没有欢乐的街》、布鲁诺·拉恩的《街头惨剧》等。

流派风格是影视艺术鉴赏中经常遇到的一个无法回避的问题，进行流派风格鉴赏，既要研究该流派的艺术追求和创作方法，也要研究其理论主张，只有这样，才能对其流派风格作出客观公正的评价。

3.影视艺术的阶级风格

影视艺术作品的风格或多或少或明或暗地显示出一定的阶级性，即呈现出一定的阶级风格。

当然，这一切都是因为影视艺术创作者本身就是一定阶级的成员，理所当然，他就自觉或不自觉地站在他所代表的那个阶级的立场上，成为那个阶级的艺术代言人，传达出那个阶级成员的审美习惯、审美追求、审美趣味以及审美看法。

影视艺术作品的阶级风格愈是在社会动**、社会矛盾斗争尖锐激烈的历史时期，愈是呈现得非常明显。

为了表达本阶级的思想观点和要求愿望，为了维护本阶级人的社会利益，影视艺术创作者们很自然地创作出符合本阶级审美倾向的影视艺术作品。

关于影视艺术的阶级风格，可以活跃于我国20世纪二三十年代的左翼电影和日本无产阶级电影同盟电影为例进行说明。

虽然国别不同，民族文化背景有异，但二者的共同点是都以反映、讴歌工人阶级的斗争生活为历史责任，这些影片具有浓郁的现实主义精神，艺术手法平实，较多地保留了电影产生初期的“纪录片”

特色。

无论是描写当时中国社会风起云涌的反帝、反封建、反资产阶级的斗争浪潮，还是表现热火朝天的日本社会罢工风潮，这些影片都真实而感人地表达无产阶级的心声，表达出一切被压迫阶级的共同心愿，正由于此，这些影片受到了广大劳动人民的欢迎，不仅在城市受到广大市民的热切关注，而且，在农村也产生了很大的影响。

代表导演和代表作有夏衍的《狂流》、蔡楚生的《都会的早晨》、沈西苓的《上海二十四小时》和《女性的呐喊》、卜万苍的《三个摩登女性》和《母性之光》、郑正秋的《妹妹花》、孙瑜的《小玩艺》和《大路》、吴永刚的《神女》、岩崎昶的《柏油路》、并木晋作的《共同耕作》、上村修吉的《码头工人》等。

阶级风格是影视艺术作品的一个永恒风格，只要人在有阶级的社会里生存，阶级风格的出现就永远不可避免。

为什么在人类漫长的历史岁月中，剥削阶级四体不勤，五谷不分，但却穷奢极侈，荒**无度，占尽天下财富，为什么劳动阶级终年劳作，但到头来却一贫如洗，甚至会冻饿而死。

显然，这一切都是因为阶级性，剥削阶级的贪婪决定他们崇拜权力与金钱，劳动阶级的善良决定他们崇尚正义与真理，正由于二者的价值观不同，才决定他们的人生观和艺术审美观不同，才会导致人类艺术中的阶级风格差异。

小说《红楼梦》是一曲剥削阶级由辉煌走向衰落的挽歌，它的艺术风格就是其中弥漫着一种浓浓的没落阶级的伤感情绪，集中表现了作者所代表的那个阶级对于已逝去的腐朽生活的怀恋，由于小说原作具有这种浓郁的阶级风格，因而，在电影和电视剧《红楼梦》中，依然能体验到这种阶级风格。

当然，如果没有这种阶级风格，影视艺术作品《红楼梦》也许就不是《红楼梦》了。

4.影视艺术的时代风格

影视艺术作品的时代风格指影视艺术作品是特定历史时期人类社会生活的艺术反映和真实写照，世界上没有一部超越具体历史时代的影视艺术作品，也没有一个能超越所处时代的影视艺术家，正如丹纳所说，“无论什么时代，理想的作品必然是现实生活的缩影。”

“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”

，[17]“也因为这缘故，今日正在酝酿的环境一定会产生它的作品，正如过去的环境产生过去的作品。”

艺术家的全部工作，就在于借助艺术表现手段，塑造特定时代环境中的中心人物。

“或者诉之于中心人物”