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第二 影视艺术的表演与拍摄技巧鉴赏（第8页）

。

难怪他接着说，“在创作过程中，演员要在自身培养起未来形象的心灵所需要的素质。

他‘照亮’自己性格的某些方面，‘掩蔽’另一些方面，终于，他既成为别人，又保持了自我”

。

[33]按照尤·斯特罗莫夫的观点，演员在进入不同性格的形象角色时，所要做的无非就是在经过“想象”

“幻想”

“沉浸”

“理解”

后，张扬自己性格与角色性格相近的一面。

压抑自己性格与角色性格格格不入的一面。

正由于此，在艺术表演过程中，性格演员所演出的主人公形象，既有角色自己的性格特征，又有演员本人的性格特征，于是，这种“性格”

的“合金”

就成了性格演员用自己“性格化表演技巧”

所创造出的伟大艺术结晶。

巩俐可以说是一个“性格演员”

，她之所以能成为世界影星，就是因为她掌握了“性格化表演技巧”

。

分析她所扮演的人物形象，不难发现，她在《红高粱》中所扮演的“九儿”

，在《菊豆》中所扮演的“菊豆”

，在《大红灯笼高高挂》中扮演的“颂莲”

，在《秋菊打官司》中扮演的“秋菊”

，在《摇啊摇，摇到外婆桥》中所扮演的“小金宝”

，在《霸王别姬》中所扮演的“菊仙”

，在《漂亮妈妈》中所扮演得妈妈“妙莲”

，在《周渔的火车》中所扮演的“周渔”

和“秀”

，在《满城尽带黄金甲》中所扮演的“王后”

，在《谍海风云》中所扮演的“安娜”

，可以说，这些形象的角色性格千奇百怪，迥然有异，但是，经过她的“想象”

“幻想”

“沉浸”

和“理解”

后，都很好地把握住了每个角色的性格，再加上她富有个性魅力的表演，使得这些人物形象，都成为震撼人心、栩栩如生、千姿百态的艺术形象。