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第二 影视艺术的表演与拍摄技巧鉴赏（第7页）

特质，可是，其结果最后总是徒劳的，他们所演的所有艺术形象都是一个模式——一个带有他自己形象特质的艺术模式。

克拉考尔有句名言叫“本色第一”

，本色型表演技巧是一种可贵的影视艺术技巧，由于它合理控制和运用了演员的天然艺术表演资源，因而，常常使演员演出的角色真实、可信、可亲、可敬，从而最大限度地调度起了观众的亲切感和认同感。

正由于如此，几乎所有导演都希望自己所选的影视艺术演员都是天然型的本色演员，都是一名与角色性格相似或相同的本色演员。

可以认为：一部影视艺术作品能否成功，除了演员应最大限度地发挥自己的“本色型表演技巧”

外，还在于这个剧的导演，是否有一双能找到适合剧情的“本色演员”

的慧眼，看他能否将所选择的“本色演员”

的“本色表演技巧”

完全发掘出来，利用起来。

7.性格化表演技巧

欧内斯特·林格伦认为：“一个电影演员所扮演的角色范围，通常比舞台演员的范围狭窄得多”

。

[30]这是因为，在电影艺术中，作为一名演员，他（她）不得不在一部又一部影片中，去扮演不同性格的人物形象角色，由于电影艺术表演不像舞台艺术表演那样，演员在表演过程中，可以循着剧情的渐次展开，逐渐深入剧情，深入到艺术人物形象的角色性格中，因而，绝大多数演员在间断性表演和反程序表演境况下，都程度不同地存在一些慌乱感，甚至自信心不足，远无在舞台上表演所具有的那种心理安全感。

正由于此，在银幕上，很少有演员去扮演性格截然不同甚至相反的角色形象。

影视艺术创作过程中，演员面对的巨大心理挑战通常正是如此。

在面对自己从未扮演的性格角色形象时，他们抉择一般都比较谨慎，在经过一番小心翼翼的全面深入思考后才做出决定，正是因为他们缺少舞台艺术表演那样的自信感和安全感。

然而，即便如此，仍然有一些演员，在影视艺术创作中，他们有着很快深入角色性格心理的奇特本领，不论间断性表演是多么琐碎，不论反程序表演是多么混乱，他们都能在完全不同的环境中，很快表演出剧情所需要的角色性格，人们将拥有这种奇特表演本领的演员称之为“性格演员”

，而将其所拥有的这种奇特表演本领称之为“性格化表演技巧”

。

性格化表演技巧是职业演员终生追求的艺术表演才能，然而，即使是奋斗一辈子，也很少有演员能做到这点。

因此，业余演员要想掌握这种技巧更是难上加难。

正由于此，齐格弗里德·克拉考尔不无感慨地指出：“一般来说，全面地刻画性格需要由职业演员来担任。

有许多明星确实能担当起这个任务”

。

[31]欧纳斯特·林格伦认为：“如果要演员能完成自己的任务，不糟蹋演员的能力和素养，那就必须使演员有机会通过想象使自己进入整个角色，把所演的角色的性格表达出来。

只有这样，演员才能在电影故事的环境不断改变的情况下，把他的角色演得很真实，并在发展上显得统一和联贯”

。

[32]由此可见，“想象”

——才是掌握“性格化表演技巧”

的关键。

正由于此，尤·斯特罗莫夫指出：“往往某个素质不是演员性格中的突出特点，而形象恰恰拥有这一素质，那么演员可以依靠自己的幻想，在自身培养这一特点，来充实性格中不是的素质”

。

所以，一般来说，“演员在分析角色的行动逻辑时，力求使它成为自己的，并使自己沉浸到剧本的舞台情境中，确定对剧情地点和自己对手的态度，寻找必要的性格特征，按照作者的指示以自己个人的名义开始行动。

这时，他把自己、自己的生活态度、自己对周围的理解、自己行为的逻辑，转变为他们构思的人物行为的逻辑线。”

显然，他这里所提到“幻想”

“沉浸”

和“理解”

就指的是“想象”

，想象就是幻想，没有对影视艺术主人公的想象，就不可能有演员对艺术形象性格角色的“沉浸”

和“理解”