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第二 影视艺术的表演与拍摄技巧鉴赏（第6页）

讲解、示范给赵志英看，结果，赵志英照此表演，果然，惟妙惟肖，镜头效果非常贴切。

生活化表演技巧是影视艺术演出的一个重要技巧，它的水平高低直接关系到影视艺术作品的成败。

正由于此，日本导演山田洋次指出：“我常常要求演员，你们要像平时生活那样来演戏，台词要像平时讲话那样。

然而对演员来说，能像日常生活那样表演是非常困难的。

如果做到了这一点，那就是一个名副其实的演员了。

站在摄影机前能表演得自然，必须付出巨大的努力和要有极强的自我控制能力”

。

[27]山田洋次的话一语中的，道出了影视艺术表演过程中“生活化技巧”

的核心，值得演员在表演时借鉴。

此外，在影视艺术的“生活化表演”

过程中，还应注意演员和生活的环境关系的处理。

鲁道夫·爱因汉姆认为，影视艺术表演过程中，“活动并不仅限于演员。

在电影中，人永远是他所处环境的一个不可分割的部分。

环境也参加演出，并能创造出比人体活动还更动人的活动”

。

[28]演员在演出时是离不开具体环境的，尤其是在一个生活气息浓厚的影视艺术环境中，演员的表演只有以生活的自然形态，艺术地表现生活环境中自然发生的事情，他（她）的表演，才能与环境背景契合和协调，这样，拍出的镜头才能使观众感到一种优美的和谐，真正显示出“生活美”

的审美内涵。

6.本色型表演技巧

影视艺术表演过程中，演员最主要的任务就是塑造一个完整的、活生生的艺术形象，演员自从进入剧组那一刻起，这个任务就自然而然压在了他的肩上。

然而，不同的演员，其进入角色的方式又各不相同。

有这样一种演员，由于他（她）天生就与主人公的资质、性格和气质相近，因而在表演过程中，他（她）无需花费多大力气就可以进入角色，他（她）所要做的唯一一件工作就是熟悉剧本，深化角色，强化与主人公的相似之处，对不同之处作出更有特色的个性化处理。

影视艺术表演中，这种借助或利用演员自身资质创造影视艺术形象的表演，人们称之为“本色型表演”

，而激发、合理使用“本色表演”

这一艺术潜能的手段，则称之为“本色型表演技巧”

。

本色型表演技巧一般来说大多应用在业余演员（非职业演员）身上。

唐·利文斯顿认为，由于“天然型业余演员在技巧、声音控制、语调和手势上都没有受过训练，因而不会像许多专业演员那样，总是落入俗套，不能自拔。

如果角色分派得当，指导得体，天然型业余演员的表演只能更为生动、逼真。

但是，对业余演员的适当选择和处理方面，导演所面临的问题远比处理专业演员更复杂得多。

专业演员已经掌握了本行的决窍，往往不需要过多的导演处理就能勉强混过去。

可是，如果没有恰如其分的导演处理，即使是最好的业余演员也会不知所措。”

更何况，“很多业余演员比较含蓄、克制、个性胆怯，因此他们一经成为引力中心时，就变得呆板而极不自然”

。

[29]由此可见，如果导演调度有方，大胆鼓励，因势利导，激发和唤醒了演员的表演天赋，使这些非职业演员的艺术表演潜能释放出来，一般都会取得惊人的艺术效果。

电视连续剧《九·一八大案》中，除了几个罪犯，几乎所有的演员都是非职业演员，尤其是剧中的主人公武和平、李金彪等一批公安干警形象完全是真人真演，然而，他们同样演得活灵活现，令人叫绝。

然而，如果要认为“本色型表演技巧”

是非职业演员的专利那就大错特错了。

就是在职业演员中，也有一些演员永远只能演与自己天然性格接近的影视艺术角色，他们所演的每一个角色都具有自己的个性特点，无论他们怎么努力，或试图想改变自己的“本色演员”