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第二 影视艺术的表演与拍摄技巧鉴赏02（第6页）

在影视艺术作品中远景、中景或其他一些固定镜头画面就是采用这种光学镜头拍摄的。

然而，在影视艺术鉴赏活动中，人们经常还会发现一些变焦镜头画面，一会儿画面由大变小，一会儿画面由小变大，一会儿前景实后景虚，转眼间又变成了后景实前景虚。

那么这种画面效果又是如何拍摄的呢？其实，这种镜头是摄影师采用变焦镜头拍摄的。

所谓变焦镜头，就是一种焦距可以改变的光学镜头，采用这种镜头进行拍摄时，摄影机经常固定在一个基位上，摄影师通过手动操作焦距，沿时间轴向，渐次改变焦距和景别，从而创造出令人激动的奇特审美效果。

变焦镜头对于营造影视艺术的故事气氛是非常重要的。

一般来说，当画面由大变小时，它表现主人公的视觉有从全景指向局部的变化过程，表达了主人公从某种倏然得到的细致入微的发现中，所产生的惊奇、惊喜或惊觉心理；而当画面由小变大时，则表明主人公的视线由局部走向全局，或者其注意的视线开始转移，它反映了主人公心情由压抑、束缚走向明朗和开放的心路历程。

可是，前景实后景虚和后景实前景虚的变焦镜头与上述两种情况不同，它不像前两者单向度地表现主人公的心境，而是通过两个或两个以上主人公位置、表情关系的变化，反映他们之间紧张、冲突或和谐的不寻常气氛，从而对影视艺术情节的未来走向作出必要的心理暗示。

但是，在影视艺术鉴赏过程中，人们还能看到比以上三种情况更复杂的画面，由于镜头的不断快速变焦，结果画面中形成了一种时大时小、时远时近、时实时虚的神秘效果。

一般来说，观众和创作者均认为，这种变焦镜头的使用，对于表现主人公剧烈、复杂、过于激动和烦燥不安的心情很有帮助。

可见，变焦镜头的运用，对于准确、细腻、丰富地表现影视艺术主题非常管用，但是，由此带来的副面效能就是它的滥用却会导致花里胡哨、卖弄技巧的审美嫌疑。

因此，摄影师在用此手法造型时，应慎用、少用，正由于此，我国影视艺术学者吉岩认为，变焦镜头的使用，应“从人的欣赏心理需求出发”

“从满足视觉感受出发”

“从保持时空统一性出发”

“运用变焦镜距不可不变，又不可乱变，关键在于度意审情。

求其动律的准确，求其格致的适当，从把握焦距变化的出发点入手，达到精当的运用”

。

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在影视艺术拍摄过程中，摄影师通常也离不开广角镜头和长焦距镜头。

广角镜头是一种焦距短于画幅对角线的光学镜头，这种镜头的特点是焦距广度大，可以表现更加恢宏和壮观的画面场景，但是由于视距的原因，它极易造成表现对象的变形，具有“夸张的动态表现”

特征，因而，经常被运用于喜剧片、幽默片或滑稽片当中，正如吉岩所说，它可以“根据特定的创作意图，利用超广角艺术夸张和渲染的作用，能够创造出别具一格的画面，收到过目不忘的效果”

。

不过，一般的影视艺术创作活动中，摄影师并不经常使用广角镜头，由于它经常破坏和影响画面的真实、准确和纪录的艺术特性，因而，不到万不得已，摄影师不会想到用它。

长焦距镜头是一种焦距长于画幅对角线的光学镜头，它的特点是景深大，具有清晰可靠的影像表现空间范围。

摄影师使用它，可以很容易地将很远地方的表现对象调到跟前予以表现。

当然，这种“调”

并非真地将表现对象叫到摄影机跟前，而是说加上它，摄像机具备了将远景之物拍得像近景之物那样清晰的奇特功能。

长焦距镜头的使用，既满足了广大观众想看到更加完整的影视艺术画面的愿望，又满足了他们看清更加宽广影视艺术画面的审美心理需求，因而对于使用它，摄影师情有独钟。

影视艺术拍摄过程中，为了获得一些独特的画面效果，摄影师还经常采用给光学镜头加上一些镜头附件的办法进行拍摄，如给镜头上加滤色片，可以组成调节影调用的各种滤光镜，在白天拍出晚上的效果，在晴天拍出阴天的效果；也可组成产生雾状效果的雾化镜，将清晰的物体拍摄得模模糊糊，取得一种扑朔迷离的艺术效果；也可以组成将影调变得柔和的柔光镜，使表现对象看起来不那么刺目和耀眼；也可以组成依光波振动方向进行调节的偏振器，如将局部影像柔化的局部柔光镜，使局部彩色发生变化的局部彩色镜，能够拍摄出部分特写和部分全景的远近镜，能够在没彩虹的日子拍出彩虹的彩虹镜，能够拍出多重影像的叠影镜和多影镜以及能够拍摄重光效果的重光镜等。

可以说，正是由于摄影师在拍摄过程中，随机选择各种适合表现对象的光学镜头及其附件，才给观众创造出了色彩斑斓、千姿百态的影视艺术世界。

影视艺术拍摄技巧所包含的内容很多，除了上四点外，还有摄影师拍摄操作的方法技巧，如是采用立式拍摄、蹲式拍摄、坐式拍摄、卧式拍摄，还是采用固定摄影、扛式摄影、手持摄影、手提摄影、抱式摄影、依托摄影，或者是采用航空拍摄、水下拍摄等。

总而言之，影视艺术拍摄技巧非常丰富。