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第一 影视艺术鉴赏批评的文体（第3页）

例如，在分析路易斯·布努哀尔的《资产阶级审慎的魅力》一片时，就可以借助马克思主义原理去进行论述。

马克思主义认为，资产阶级从来都是一个腐朽、贪婪的剥削阶级，从它生下来那一天起，就从头到脚每一个毛孔都沾满了劳动人民的鲜血，为了追求剩余价值和利润，他们进行着残酷的“羊吃人”

式的原始资本积累。

《资产阶级审慎的魅力》一片中的主人公拉斐尔是一位大使，为了金钱和利益，他干着走私毒品的勾当，他和他的毒品走私同伙德维诺先生、情妇德维诺夫人等人一次次去郊外别墅赴宴。

然而，即使是如此花天酒地的生活也掩盖不住他内心的惶恐、虚伪、自私和贪婪。

看似幸福和欢乐的生活表象背后，他和他的同党们常常被一次又一次的恶梦所困扰，金钱、毒品和性享乐也无法填补他内心的空虚，也无法使他们痛苦的心灵变得充实起来，当然，更无法使他们灰暗的生活变得光明亮丽起来。

他们一次又一次疲惫不堪、漫无目的地在人生旅途中行走着，那路永无尽头，他们“就像觅食的昆虫受惊后仍然不慌不忙地企图在混乱中爬行”

一样，他们无所事事，“遵循惯例，继续自己的社会游戏，自己的日常戏剧”

。

立论式影视艺术评论最常用的论述手段还有例证法。

影视艺术鉴赏批评过程中，评论家经常做的重要工作就是从作品中寻找能够说明或印证自己论点的事例，如一些富有典型意义的细节场景、对白画面等。

这种批评的文体方法非常具有说服力，由于其言之必有据，论之必有出处，因而评价比较客观、公正和准确。

例如，在苏联影片《第四十一个》中，人们不会忘记这样几个镜头：一是女主人公玛柳特卡这个神枪手举枪描准白军中尉，一边射击，一边念叨着“第四十一个”

，然而，随着枪响，这第四十一个并没倒下，而是举着枪在骆驼后边投降了；二是在船上她的目光与中尉的蓝眼睛相遇了，不禁打了寒颤，“我的妈呀！

你的眼睛蓝得像海水一样……”

三是在女主人公的细心照料下，中尉终于醒过来，他望着玛柳特卡憔悴、温柔、欢快的笑脸，轻轻地抚摸着她的臂膀说：“谢谢你，亲爱的小姑娘”

；四是当中尉为玛柳特卡讲完了一个又一个神奇的故事后，玛柳特卡怜惜地抚摸着中尉的头发，中尉惊诧地看着她，那蓝色深沉的目光激起了玛柳特卡的一片柔情，她情不自禁地吻了他，他们的嘴唇贴在一起，完全被浓浓的爱意所溶化了；五是中尉踏着海水向远处的敌船叫喊着跑去，玛柳特卡大惊，抓起步枪，随着一声枪响，“第四十一个”

终于倒地；六是玛柳特卡跪在水里，把中尉的头颅紧紧地搂在怀里，呢喃地说道：“蓝眼睛……我的蓝眼睛……”

。

在这六个场景画面细节镜头当中，观众自然而然会得出如下结论：第一个场景画面细节镜头，说明女主人公与男主人公之间是敌我矛盾的双方，这体现了阶级人性，但是“第四十一个”

没有倒下，又为后来二人情感的纠葛埋下了伏笔。

第二个场景画面细节镜头，女主人公对男主人公“蓝眼睛”

的注意，说明男主人公已给女主人公留下了深刻的印象，这体现了自然人性，也为两个主人公感情的深入发展打下了良好的基础。

第三个场景画面细节镜头中女主人公对男主人公无微不至的照顾和呵护，表现的是共同人性问题，说明了女主人公心中人道主义精神的觉醒，为后来二人的情感转化和升华提供了契机。

第四个场景画面细节镜头，说明二人的关系已超越了敌我矛盾关系，更超越了普通男女关系，陷入了爱河，可以说，这是一种爱情人性的大展示。

第五个场景画面细节镜头，说明在外部因素（社会因素）的干扰下，阶级性又成为影响二人爱情关系的障碍。

因此，这“第四十一个”

实在是与众不同的，它倒下的不是一个人，而是一个有关人类人性的美好信念。

因此，对于这次女主人公对男主人公的射杀，实在没有什么可美化的，可称道的，因为随着男主人公的死亡，女主人公的爱也随之死亡。

第六个场景画面细节镜头，表明了女主人公“永失我爱”

的悲恸心境，当她搂住男主人公的头颅时，当她念叨着她的“蓝眼睛”

时，说明爱情已从精神上战胜了阶级性，由此升华了本片的主题。

正由于此，有关评论评价道，《第四十一个》的创作者以其高度的艺术勇气、执着热切的艺术追求，创造了一个有关美好人性的艺术神话。

比较法也是立论式影视艺术评论经常采取的手段之一，这种手段的特点是批评者通过对两个或两个以上人物形象、场景、线索、结构或作品的比较，以找到影视艺术作品所表现的思想主题。

比较法的比较目标是找到比较对象间的艺术相似性或差异性，并通过对这种相似性和差异性的深度分析和挖掘，以找到不同影视艺术形象、场景、线索、结构或作品的艺术魅力。

当评论家从比较对象之间寻找艺术关联点和比较点时，这就意味着他有可能体悟到别人不曾领略到的审美价值内涵。