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第三 影视艺术鉴赏批评的程序（第9页）

，在此用结构主义与符号学的一个词进行描述，即“改写”

。

具体到影视艺术鉴赏过程中，所谓改写，就是鉴赏者把影视艺术文本符号结构话语转化为影视艺术本文符号结构话语的过程，就是指鉴赏者把心理上的影视艺术鉴赏批评观点，转换为书面上的影视艺术鉴赏批评观点的过程。

改写的意义在于整理鉴赏者的审美思路，使其鉴赏批评呈现出深化和系统化的趋势。

用认知主义的代表人物奥苏伯尔的观点去解释，它就是说鉴赏者的鉴赏应遵从“渐进分化”

与“统整调合”

的原则。

“渐进分化”

就是说，改写应“从一般的说明，逐渐进入详细内容的讲解”

，即让鉴赏者全面、细致、深入、透彻地阐述自己的鉴赏批评观点；而“统整调合”

则是说，经过“渐进分化”

后，鉴赏者应“将分化后的知识再前后联系起来，成为一个有组织的，具有统整性与调合性的知识整体。”

[46]现实生活中，鉴赏者经过改写写出的影视艺术鉴赏批评文章，体现了这样的审美组织原则思想。

通过“渐进分化”

的改写过程，鉴赏者把原本在整合程序形成的只是停留于“意元集组”

状态的审美意象，深化到细节层次上，使自己对影视艺术作品的认识观点变得更加细密和严整，赋予血肉，变得丰满，而非单薄；而“统整调合”

的改写过程，却改变了整合阶段影视艺术鉴赏批评观点在鉴赏者大脑中一锅煮的混乱状况，使原本散漫、复杂、矛盾、对立的影视艺术鉴赏批评认识，在书面表达中，得以梳理、归纳和论证，这样，鉴赏者最后形成了影视艺术鉴赏批评观点，终于完全形成了一个系统的“有组织的具有统整性与调和性的知识整体”

，从而供其他鉴赏者阅读和借鉴。

改写程序是影视艺术鉴赏批评的最后一道程序，它的完成，标志着影视艺术文本符号结构，由“可视文本符号结构”

“可感文本符号结构”

到“可思文本符号结构”

，再到“可写文本符号结构”

——转化过程的全面完成。

这个程序的完成，说明影视艺术鉴赏活动已全面结束，鉴赏者已通过科学的鉴赏批评方法和合适的影视艺术鉴赏批评文体，将自己对影视艺术作品的全部观点，准确地表达了出来，虽然在整个鉴赏批评的劳动过程中，鉴赏者经历了感知、认识、贮存、整合、改写等复杂的审美心理活动和艺术再创造劳动过程，但他们终于历尽千般鉴赏苦，换来花香满人间。

他们的鉴赏批评观点，不仅显露了自己的聪明和智慧，而且也点拨着其他鉴赏者原本迷茫的心房。

当他们将陌生的影视艺术符号改写成人们熟悉的影视艺术意义时，这等于向世人宣告：影视艺术鉴赏批评活动是一项非常有意义的人类艺术鉴赏劳动，它是当今社会中人类文化生活中不可缺少的、非常重要的一个组成部分。

[1]《马克思主义文艺理论研究》编辑部：《美学文艺学方法论》（下），391～395页，北京，文化艺术出版社，1985。

[2]〔英〕欧纳斯特·林格伦：《论电影艺术》，163页、164页，北京，中国电影出版社，1979。

[3]伍蠡甫：《西方文论选》，318页、319页，上海，上海译文出版社，1979。

[4]朱玛、吴信训：《影评写作》，52页，武汉，湖北教育出版社，1985。

[5]朱玛、吴信训：《影评写作》，67页，武汉，湖北教育出版社，1985。

[6]〔英〕伊姆雷·拉卡托斯：《科学研究纲领方法论》，159页，上海，上海译文出版社，1986。

[7]《马克思主义文艺理论研究》编辑部：《美学文艺学方法论》（下），396页、397页，北京，文化艺术出版社，1985。

[8]〔英〕伊姆雷·拉卡托斯：《科学研究纲领方法论》，143页，上海，上海译文出版社，1986。

[9]《马克思主义文艺理论研究》编辑部：《美学文艺学方法论》（下），414页、385页、386页，北京，文化艺术出版社，1985。

[10]［俄］杜勃罗留波夫：《杜勃罗留波夫全集》，1卷，274页，上海，上海文艺出版社，1962。

[11]〔俄〕叶·格布里罗维奇：《银（屏）幕的文学》，载《世界电影》，1999（6）。

[12]尤西林：《文学批评的类型》，6页，西安，陕西人民出版社，1992。

[13]〔美〕罗伯特·休斯：《文学结构主义》，15页，北京，生活·读书·新知三联书店出版，1988。