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第二 完美的线条系统（第6页）

具有生命节奏感

中国绘画中“线”

的另一个独特表现形式是“以气接线”

、“以线接气”

，也是人们通常说的“虚实相生”

，即有形生出无形，有限生出无限。

中国绘画中的“两线相接，不在线接，而在气接。

气接，即在两线不接之接。

两线相让，需在不让而让……”

[8]“气”

即生气，生气是人的生命运动。

线作为生命生存、运动的形态表现，体现了生命运动的节奏。

3.“线”

的美学性质

“线”

不仅是画家抒发胸臆的载体，而且线本身也具有美学性质，也就是我们通常所说的线条之美，或美的线条。

大致说来，线在不同的画家笔下，在表现艺术家们的情感、韵味的同时形成了阴柔和阳刚两种美。

顾恺之的“春蚕吐丝”

是一种优美，婉约之美，阴柔之美；而吴道子的“吴带当风”

是一种壮美，雄浑之美，阳刚之美。

几十种的皴法也大体分阳刚之美和阴柔之美或称壮美和优美两大类，以表现北方山石的皴是一种壮美，阳刚之美，雄浑之美，如斧劈皴、铁刮皴、冰澌皴等，以表现以沉积岩为主的南方之山石的皴，是一种优美，婉约之美，阴柔之美，如披麻皴、荷叶皴、游丝皴、雨点皴、米点皴等。

另外，中国绘画的线特异的美学气质：流畅而放逸、稳健而变奏、豪迈而沉雄，直接构成线的意态美、动态美、静态美、抽象美、韵律美、含蓄美等。

[1]潘天寿：《潘天寿美术文集》，17页，北京，人民美术出版社，1983。

[2]徐书城：《绘画美学》，51页，北京，人民美术出版社，1991。

[3]《汪氏珊瑚纲画法》之卷二十四《古今描法一十八》。

[4]孟固：《传神与会意》，13页，北京，国际文化出版公司，1989。

[5]滕固：《唐宋绘画史》，见张连等编：《文人画与南北宗论文汇编》，79页，上海，上海书画出版社，1989。

[6]徐复观：《中国艺术精神》，354页，沈阳，春风文艺出版社，1987。

[7]（明）董其昌：《王右丞江山雪霁图卷》，见《式古堂画汇考》卷九之《王维》，4页，南京，正中书局，1958。

[8]潘天寿：《潘天寿美术文集》，20页，北京，人民美术出版社，1983。