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第二 完美的线条系统（第5页）

有卷云皴、斧劈皴、解索皴、鬼面皴、骷髅皴、乱柴皴、芝麻皴、金碧皴、玉屑皴、弹窝皴、矾头皴、没骨皴，皆是皴也，毕因峰之体异，峰之面生，峰与皴合，皴自峰生，峰不能变皴之体用，皴却能资峰之形势，不得其峰何以变？不得其皴何以现？峰之变与不变，在于皴之现与不现。

皴有是名，峰亦有是形，如天柱峰、明星峰、莲花峰、仙人峰、五老峰、七贤峰、云台峰、天马峰、狮子峰、峨眉峰、琅琊峰、金轮峰、香炉峰、小华峰、匹练峰，是峰也居其形，是皴也开其面。

“线”

从“描法”

到“写法”

再到“皴法”

，是中国画线条不断丰富发展的过程，也是中国绘画艺术走向成熟的标志。

（二）“线”

的审美特性

“线”

之于中国绘画艺术，从存在形式（描法、写法、皴法）的功能结构来看，主要用它界定描写对象使其获得独立的客体意义。

而从其表现形式的本体结构来看，“线”

又是画家表现情感、意绪的符号载体，具有生命的符号意义。

1.“线”

具有律动感

中国绘画的线主要以写为主，而“写”

与“泻”

、“泄”

同义，由“写”

出的线具有运动感、律动感。

南朝谢赫提出的“六法”

：第一是“气韵生动”

，第二是“骨法用笔”

，第三是“应物象形”

，第四是“随类赋彩”

，第五是“经营位置”

，第六是“传移模写”

，“六法”

中关键是“写”

。

第一条的“气韵生动”

是就第二条的“骨法用笔”

而讲的：“夫象物必在于形似，形似须令其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。”

（谢赫：《古画品》）即一切的落脚点即在于“用笔”

，只有用好笔，才能使线具有运动感、律动感，以至于达到画之外的灵动和气魄。

2.“线”