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第二 完美的线条系统（第4页）

与张僧繇、吴道子为代表的“写其意”

便成为后来中国绘画线的书法用笔两种发展模式。

3.“线”

的皴法

线从描法发展到写法已经从根本上拓展、丰富了线的表现力。

与吴道子革新线的写法几乎同时，王维又开创了线的皴法。

“简单说就是一笔下来阔仄不一，浓淡有异的线，为有别于一般的线，称其为‘皴’。”

[4]皴最早主要是在画水墨山水画中使用，后来慢慢发展到画动物和人物。

我们知道，从汉代到中唐，支配中国绘画史的是人物画，谢赫的“气韵生动”

主要也是针对以线画成的人物画而言的。

中唐以后，以王维、张璪等为代表，开创了以墨为主的水墨山水画。

对于以火成岩为主的华北崇山峻岭，要表现出其质感，一般线显然无法表现出来，因此，王维将线拓展为皴，皴法不仅可以表现山石的质感，而且还有较强的立体感。

王维之后，像郑虔、张璪等画家，也都相继使用皴法，如张璪运用皴法将松石表现得淋漓尽致，《唐朝名画录》中在谈及他用皴法写松石时谓：“尝以手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风雨，槎丫之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出，生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色。”

王维开创皴法和渲淡法本属事实，但后来也有些人否认王维开创或者使用过皴法。

如滕固在《唐宋绘画史》中写道：“王维一变钩斫而为渲淡法，那有这回事。

他的画有诗意，实在找不出来。”

[5]徐复观认为王维开创了渲淡法是事实，但说王维使用过皴法“亦系缺乏画史常识的说法”

[6]。

上面已讲到，王维开创皴法本属事实，这点从王维作品以及后人对他作品的评论都可以看出。

如其《江山雪霁图》虽然在技法上还不太成熟，但里面明显有对皴染画法的尝试。

他最有代表性的作品《辋川图》虽原作同长安清源寺一同湮没而不存在，但从北宋以后，对它的摹本很多。

从一些摹本看，其中都有皴法，如传为郭忠恕所摹《辋川图》卷里面就使用过披麻皴来表现山的阴影。

而历代画论家也大都认为王维开创皴法，其中董其昌说得最为清楚、明白、具体。

董其昌说：“自右丞始用皴法，似奇反正。

右丞以后，作者各出意造，如王洽、李思训辈，或泼墨澜翻，或设色娟丽，顾蹊径已具，模拟不难。”

[7]明代张庚在其《图画精意识》一书中的《辋川图》条下也曾说：“皴是小斧劈”

；清代王概在其《芥子园画传》一书中写道：“披麻斧劈法，王维每用之。”

综合以上各说，王维开创皴法，是不容否认的。

“皴”

是线条进一步丰富、拓展的产物，是中国画特征之一。

从唐代王维、张璪到五代、宋元出现了各种不同的皴法。

清代画家石涛在《石涛画语录》之“皴法章”

中写道：

笔之于皴也，开生面也，山之为形万状，则其开生面非一端，世人知其皴，失却生面，纵使皴也，于山乎何有？

或石或土，徒写其石与土，此方隅之皴也，非山川自具之皴也，如山川自具之皴，则峰名各异，体奇面生，具状不等，皴法自别。