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第一 以体标体（第2页）

说，并对徐、黄二体风格产生的原因作了分析。

《图画见闻志·论黄徐体异》中写道：

谚云“黄家富贵，徐熙野逸”

，不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。

何以明其然？黄筌与其子居寀，始并事蜀为待诏，筌后累迁如京副使，既归朝，筌领命为宫赞。

居寀以待诏录之。

皆给事禁中，多写禁御所有珍禽瑞鸟，奇花怪石，今传世桃花鹰鹘、纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀龟鹤之类是也；又翎毛骨气尚丰满，而天水分色。

徐熙江南处士，志节高迈，放达不羁，多状江湖所有，汀花野竹，水鸟渊鱼。

今传世凫雁、鹭鹚、蒲藻虾鱼、丛艳折枝、园蔬药苗之类是也；又翎毛形骨贵轻秀，而天水通色。

二者春兰秋菊，各擅重名，下笔成珍，挥毫可范。

黄、徐二人所处地位不同，一个在朝，一个在野；在取材上由于黄筌在宫廷为官，所画花鸟多为“珍禽瑞鸟，奇花怪石”

，徐熙则是江南处士，所写花鸟多“汀花野竹，水鸟渊鱼”

。

更重要的是，“黄画花，妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。

徐熙以墨笔画之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意。”

（沈括：《梦溪笔谈》）一个重“色”

，一个重“墨”

；一个为写生（写实），一个为写意（表现）。

山水画领域以“体”

来划分不同风格流派的是北宋沈括。

沈括在一首《图画歌》中写道：“画中最妙言山水，摩诘峰峦两面起。

李成笔夺造化工，荆浩开图论千里。

范宽石澜烟树深，枯木关仝极难比。

江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体。

……”

董源和巨然的山水画，以“淡墨轻岚”

的特色构成了他们共同的绘画风格。