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第一 以体标体（第1页）

第一节“以体标体”

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画体的形成，是以某种绘画艺术风格的成熟为标志的。

在中国画史中，以“体”

来划分中国人物画不同风格首推唐朝的张彦远。

张彦远将顾（顾恺之）、陆（陆探微）、张（张僧繇）、吴（吴道子）因用笔不同而形成的两种不同风格流派归结了“疏密二体”

。

张彦远在《历代名画记》中写道：

或问余以顾、陆、张、吴用笔如何？对曰：顾恺之之迹，紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气也。

昔张芝学崔瑗、杜度草书之法，因而变之，以成今草书之体势。

一笔而成，气脉通连，隔行不断，惟王子敬明其深旨，故行首之字，往往继其前行，世上谓之“一笔书”

。

其后陆探微亦作一笔画，连绵不断，故知书画用笔同法。

陆探微精利润媚，新奇妙绝，名高宋代，时无等伦。

张僧繇点曳斫拂，依卫夫人笔阵图，一点一画，别是一巧，钩戟利剑森森然，又知书画用笔同矣。

国朝吴道玄古今独步，前不见顾、陆，后无来者，授笔法于张旭，此又知书画用笔同矣。

张既号书癫，吴宜为画圣，神假天造，英灵不穷，众皆密于盼际，我则离披其点画。

众皆仅于象似，我则脱落其凡俗，弯弧挺刃，植柱构梁，不假界笔直尺，虬须云鬓，数尺飞动，毛根出肉，力健有余。

又曰：

顾、陆之神，不可见其盼际，所谓笔迹周密也。

张、吴之妙，笔才一二，象已应焉。

离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。

若知画有疏密二体，方可议乎画。

张彦远通过对顾、陆、张、吴四大画家用笔特点的分析，从理论上总结出我国人物画不同的两大画体。

在花鸟画领域以“体”

来划分不同风格和流派，首推宋朝的郭若虚。

郭若虚在《国画见闻志》中有“论黄徐体异”