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第二 以家划体（第2页）

利家则沈石田为第一，而唐六如、文衡山、陈白阳其次也。

戴文进画尊老用铁线描，间亦用兰叶描。

其人物描法，则蚕头鼠尾，行笔有顿跌，盖用兰叶描而稍其法者，自是绝技。

其开相亦妙，远出南宋以后诸人之上。

山水师马、夏者亦称合作，乃院体中第一手。

石田学黄大痴、吴仲圭、王叔明皆逼真，往往过之，独学云林不甚似。

余有石田画一小卷，是学云林者，后跋尾云：“此卷仿云林笔意为之，然云林以简，余以繁。

夫简而意尽，此所以难到也。”

此卷画法稍繁，然自是佳品，但此云林觉太行耳。

衡山本利家，观其学赵集贤设色与李唐山水小幅皆臻妙，盖利家而未尚不行者也。

戴文进则单是行耳，终不兼利，此则限于人品耳。

关于辨别“行家”

、“利家”

（也称“戾家”

，见后有关“戾家”

的分析）的标准，启功先生在《戾家考——谈绘画史上的一个问题》一文中总结出三类：“‘行’、‘戾’的标准，约有三类角度：‘行’指行业，‘行家’指属此行业的人，相对的‘戾家’，则指非此行业的人，这是最初的命义，乃甲类角度；专业的人，技艺必自习熟，而有师承法则，所以引申之以称具有此等修养的人……这是乙类角度；还有以技艺流派的来源是属于‘行’或属于‘戾’而分的，这是丙类角度。”

[1]如果我们根据启功甲、乙、丙三类标准来分析，将是如此情况：按甲类角度，戴文进、吴小仙、杜古狂、周东村都是院画家或院体派画家，也就是说他们都是职业画家，是“行家”

，专门家；沈石田、唐六如、文衡山、陈白阳都是画院以外的画家，不是完全以绘画为生的业余画家，即利家。

从乙类角度来看，职业画家“行家”

戴文进、吴小仙主要学铁线描，山水画学师于马、夏而获绝技；业余画家“利家”

沈石田等人学黄大痴、吴仲圭、王叔明，其画作诚是佳品。

再从丙类角度看，职业画家“行家”

戴文进等人单行院体；业余画家“利家”

主要为文人画体；但也兼学院体，如文衡山兼学赵集贤、李唐等人设色山水，遂成为兼“利”

、“行”

的画家。

在明代以“家”

来划分风格流派的还有詹景凤。

詹景凤在《跋饶自然山水家法》中写道：

清江饶自然先生所著山水家法，可谓尽善矣。

然而山水有二派：一为逸家，一为作家，又谓之行家、隶家。

逸家始自王维、毕宏、王洽、张璪、项容，其后荆浩、关仝、董源、巨然及燕肃、米芾、米友仁为嫡派。