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第二 以家划体（第3页）

自此绝传者，几二百年，而后有元四大家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，远接源流。

至吾朝沈周、文徵明，尽能宗之。

作家始自李思训、李昭道及王宰、李成、许道宁。

其后赵伯驹、赵伯骕及赵士遵、赵子澄皆为正传，至南宋则有马远、夏圭、刘松年、李唐，亦其嫡派。

至吾朝戴进、周臣，乃是其传，至于兼写作之妙者，则范宽、郭熙、李公麟为之祖，其后王诜、翟院深、赵傒、宋道、宋迪与南宋马和之，皆其派也。

元则陆广、曹知白、高士安、商琦庶几近之。

若文人学画，须以荆、关、董、巨为宗，如笔力不能到，即以元四大家为宗，虽落第二义，不失为正派也。

若南宋画院诸人及吾朝戴进辈，虽有生动，而气韵索然，非文人所当师也。

大都学画者，江南派宗董源、巨然，江北则宗李成、郭熙，浙中乃宗李唐、马、夏，此风气之所习，千古不变者也。

又说：

北宋人画人马二策（策，即册），不着色，其描法精能，本自作家。

衣折用浓墨，而傍写枯木一株，弱柳五六株，乃纯用淡墨，草草不着意点成，乃又隶家。

可谓文矣。

（《东图玄览》卷二）

詹景凤在这里将山水画分为“逸家”

和“作家”

二派。

“作家”

相当于何良俊所说“行家”

，这是比较好理解的，虽然文中对“逸家”

与“作家”

相对的“行家”

与“隶家”

的排列，给人以“逸家”

即“行家”

的错觉，但在其后的具体阐述中，他举出“作家”

始自李思训、李昭道、王宰、李成、赵伯驹、赵伯骕，以及南宋的马、夏、刘、李等院画家就可以清楚看出，这里“作家”

就是指“行家”

。

“逸家”

相当于何良俊所说的“利家”

（戾家）也是没有问题的，在他列出的“逸家”

名单上有王维、毕宏、王洽、张璪、项容、关仝、董源、巨然及米芾、米友仁，还有元四大家的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，这些都与“利家”