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第四 中国画之画家系统（第1页）

第四节中国画之画家系统

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以上我们对中国画史中“以体标体”

、“以家划体”

、“以宗列体”

三个具有代表性中国古代画体模式进行了述评。

下面，我们以画家为线索来分别列出各自的画家系统。

（一）徐体、黄体、宣和体——花鸟画家之三大系统

“徐体”

与“黄体”

之系统主要是从花鸟画科建立的，但它也应用于其他画科的划分原则。

如果按照宋代郭若虚、沈括给“徐黄二体”

所下的定义（见前），列出此二体画家系统是不难的。

注：根据郭、沈“以体标体”

说所列的两大画体与画家系统

这里列出的画家只限于五代两宋的花鸟画家。

如果追溯到唐代，我们就可以发现在唐代花鸟画中也隐约存在像“徐”

、“黄”

两体之风格。

如1962年在陕西发掘出的永泰公主墓残存的石椁线刻画中，描写的盛唐时宫廷生活画面上的花鸟，无论是飞舞、生动的锦鸡，还是美丽盛开的花卉，全是一派富贵气。

其取材也是珍禽瑞鸟、奇花异草，其画风工细纤丽。

而出土于阿斯塔纳墓的壁画却是另外一派画风，其取材是山花园蔬，表现手法粗放简淡。

如一幅名为《鸢草家鸭图》，画的是两只家鸭、野花、白花、湖水、天空、燕雀，画面呈现出诗意般田园风光，具有浓郁的乡土之情。

在表现手法上，注重写意传神，用色十分简淡，鸭、花、草、燕雀的形象都以速写式的、带有轻重缓急而又浓淡粗细的线条表现出来，与宫廷画院花鸟画的工细写实风迥然不同。

宋以后，崇尚工丽富艳的院体画风渐少，这主要是由于苏轼、文同把水墨花卉画技巧不断锤炼提高，促使了文人画的发展，以及董其昌提倡南宗之水墨写意的影响，使写意花鸟在宋以后蓬勃兴起。

像元代之吴镇，明代文徵明、沈周、陈淳、徐渭，明末清初的八大山人、石涛，清代的“扬州八怪”

，以及近代的吴昌硕、齐白石等，都是这一系脉的大画家。

在宫廷院画与文人写意画之间，尚有介乎二种画风之间的“宣和画体”

。

“宣和画体”

是宋徽宗创立的。

宋徽宗善于观察生活，如他观察出“孔雀升高必举左脚”

、“月秀四时朝暮，花蕊叶皆不同”

（邓椿：《画继》）等动物举止和花草变化。

他兼用黄、徐二法而创“宣和体”

。