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第四 中国画之画家系统（第2页）

“宣和体”

在徽宗时有李延。

邓椿《画继》谓“李延，河间人，多画丛竹，简箨鞭节，色色毕具，宣和画体也”

。

宣和画体不仅将院体（黄体）之长兼容并蓄，而且注重意境之创造。

“宣和体不仅要求造型严谨和色彩富丽，还重视刻画对象的神似，强调作品意境丰富和气韵生动。”

[1]宣和体的画家有陈善、韩皊、马和之、马兴祖，还有林椿、毛益、李嵩、梁楷，元初之钱舜举，明代陆治、林良，清代恽寿平、邹一桂，等等。

这样，中国花鸟画实际上有“徐体”

、“黄体”

、“宣和体”

三大风格流派，亦即花鸟画的三大体系。

（二）利家、行家、作家——“以家划体”

之三大画家系统

上面已经讲到，在中国画史上，“以家划体”

主要有明代的何良俊和詹景凤，其中詹景凤最具代表性。

下面我们根据詹氏对“利家”

（逸家、戾家、隶家）、“行家”

的画风和艺术特征的分析，将画家人名、画体系脉排列如下：

续表

注：根据詹景凤“以家划体”

说所列的三大画体与画家系统

这里需要说明一点的是，詹景凤所说的“作家”

即指“行家”

，与我们下面要讲的“作家”

不同。

从以上画家系统看，詹氏只标明了“作家”

（行家）和“逸家”

（利家、戾家、隶家）两大体，而兼“逸家”

与“作家”

的画家被悬置了起来。

那么这些被悬置起来的画家，是否可作为一个独立画体呢？当然是可以的，实际上这些被悬置起来的画家，在明代陈洪绶那里已经作为“作家”

画体画家而被确立。

陈洪绶《自题抚周长史画》谓：“故画者有入神家，有作家，有匠家，吾惟不离乎作家。”

陈洪绶这里提出了“神家”

、“匠家”

、“作家”

之体。