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第五 对中国画体系统化的尝试（第5页）

（四）中国画三大画体与画家系统

根据以上对宫廷院体画、文人画、作家画的艺术特征和审美本质的简单概述，我们似可建立一个中国画“三大画体”

的美学系统。

中国画之三大画体系统

另外，我们还可根据这三大画体的审美特征，对历代有代表性的重要画家进行分类，从而建立一个中国画三大画体之“画家系统”

。

中国画三大画体之画家系统

关于上述画体与画家系统，有两点需要说明：一是该系统既保留了原有画体的基本格局，同时又打破了郭若虚“以体划体”

的“徐黄二体”

画家系统、何良俊“以家划体”

的“行利二家”

画家系统以及董其昌“以宗划体”

的“南北二宗”

的流派系统，尤其是将以唐代吴道子为首的“作家画”

纳入与“宫廷院体画”

、“文人画”

三位一体的新画体及画家系统中，这在一定程度上是一种富有理论创新性的尝试——本书以下就将循绎该谱系性、系统化的新思路，以纵向画史为线，同时以横向的文本细读为经，力求在历史与逻辑相统一的原则下来还原中国绘画艺术的本貌。

此其一。

其二，必须承认，本系统尚有先入为主和挂一漏万之嫌，更多优秀的画家包括画体、流派的复杂性难免被我们的“视角主义”

所屏蔽，所忽视，抑或选择性地遗忘——因为在我们的设计中，本“谱系研究”

原本就只是一个开端，随着研究的深入，我想我们的体系化努力会有丰厚、充实的回报的。

[1]参见王学仲：《王学仲美术论集》，天津，百花文艺出版社，1994。

[2]王学仲：《王学仲美术论集》，13页，天津，百花文艺出版社，1994。

[3]陈衡恪：《文人画之价值》，见《画论丛刊》，692、693、697页，北京，人民美术出版社，1960。

[4]俞剑华：《国画研究》，39页，上海，上海书店，1984。

[5]《辞海》缩印本，1535页，上海，上海辞书出版社，2010。

[6]洪毅然：《国画研究》，39页，兰州，甘肃人民出版社，1981。

[7]王学仲：《王学仲美术论集》，10页，天津，百花文艺出版社，1994。

[8]童书业：《童书业美术论集》，463页，上海，上海古籍出版社，1989。

[9]伍蠡甫：《名画家论》，69页，上海，东方出版中心，1996。