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第五 对中国画体系统化的尝试（第4页）

的层面来看，文人画体重诗意，诗重绘画的抒情性——有我之境；从中国绘画的“形神论”

的角度来看，文人画体重画家之精神——写意传神，写意传神既不同于宫廷院画体的以形写形，也不同于作家画体的形神兼备；从中国绘画“本体论”

的角度来看，文人画体重表现、重抽象、尚内美；从中国绘画的“创作论”

来看，文人画体尊人品，尚学问；从中国绘画的存在方式看，文人画体重过程；从美学形态来看，文人画体为“野逸之美”

。

（三）作家画体

“作家画”

在我国画论中并不多见。

就像前面所谈到，作家画作为一个独立画体最早提出是明代的陈洪绶，但陈洪绶对此并没有详细论述。

真正对作家画体进行较全面而系统阐述的是当代著名书画家、美术史论家王学仲先生。

王学仲认为作家画“强调法古人的笔法和古人的意境”

，“是尊古人、尚法义的画体”

[7]。

对于作家画体的这些特点，童书业、伍蠡甫也有论述。

童书业在《枞川画论》中写道：

作家用笔之苍老劲峭，至郭熙、马、夏，可叹观止，就用笔技艺言，几已无可复加矣，乃有赵松雪，元四家书，纯以书法入画，山水之用笔一变，元人不仅以书法入画，且变精能之能为拙朴。

松雪用笔已带拙意，如《鹊华秋色图》之画树，极为古朴，稍还黄子久；画山亦静穆文雅，与院画绝异。

[8]

伍蠡甫说：

赵孟頫山水画的基本特征：一、学钱选进而学钱所师的赵令穰，遂能清润；二、学赵伯驹并上溯李昭道，但力戒院习，而得其士气；三、学董源树法与披麻皱，以浑厚补救千里，昭道的刻露；四、以上一切，就是为了不入南宗马、夏的窠臼，而达到“粗有古意”

的目的。

总之，孟的山水画风与笔墨，是周旋于前辈的厚重、工稳、秀润、清丽之间，至于抒发感情，或苍浑豪放，或平淡天真，而意味深遥，则非其所长，倘若在他和黄大痴、王叔明、倪云林之间画上等号，那是值得商榷的，尽管他们同为元代山水名家。

换而言之，黄、王、倪等不像子昂多方面地学习古法，并为所拘，所以比较容易突出士气。

[9]

从上面的论述中，我们不难总结出作家画体的基本特征。

作家画的艺术特征与美学原则为师法古人，求其古趣；运笔取象，形神兼备；质朴凝重、沉雄无华；书法入画，笔力精蕴。

从中国绘画的“气韵论”

看，作家画体重笔气、重笔韵；从中国绘画的“意境论”

来看，作家画体重画境中的诗意——境中有我，境中有我既不同于宫廷院画的无我之境，也不同于文人画的有我之境；从中国绘画的“形神论”

看，作家画体重形神俱似——形神兼备；从中国绘画的“本体论”

看，作家画重形式、重摹仿、求全美；从中国绘画“创作论”

看，作家画摹古人、尚法度；从中国绘画的存在方式看，作家画体重文本、重“演奏”

；从美学形态上看，作家画为“高古之美”

。