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第五 对中国画体系统化的尝试（第3页）

惟以其人品高尚、文学丰富，诗意优长，书法超逸，故所作虽不精工，亦自有一种秀逸高雅之气扑入眉宇。

所谓文人画、所谓士气、所谓书卷气、所谓无纵横习气，俱属此类。

[4]

《辞海》中对“文人画”

的界定：

［文人画］亦称“士夫画”

。

中国绘画史上的名词。

泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画，以别于民间和宫廷画院的绘画。

宋苏轼提出“士夫画”

，明董其昌称道：“文人之画”

，以唐王维为其创始者，并目为南宗之祖。

“文人画”

的作者，一般回避社会现实，多取材于山水、花鸟、竹木，以发抒“性灵”

或个人牢骚，间亦寓有对民族压迫或腐朽政治的愤懑之情。

他们标举“士气”

、“逸品”

，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视文学修养，对画中意境的表达以及水墨、写意等技法的发展，有相当影响；但其末流，往往玩笔墨形式，内容趋于空虚贫乏。

[5]

关于“文人画”

的特点，美学家洪毅然作了以下简要概括：

“文人画”

的主要特点，包括下列各条：追求“画中有诗”

；讲究书法笔墨；创作方法重“写意”

、轻“写实”

；描绘物象重“神似”

轻“形似”

；作品风格标榜“书卷气”

与“士气”

；创作态度主张“游戏三昧”

；选取题材偏于山水、花鸟（偶写人物，亦多以道释、鬼怪等为主）；画面构成每使诗（文）、书、画、印相配合；作画惯用水墨而多不重设色，尤其无取于重彩（虽非绝不着色）。

[6]

从以上各家对文人画的论述中看，我们或可以将文人画的审美特征概括为以诗为魂、以写为法、水墨为尚、抒情写意，从中国绘画“气韵论”

的角度看，文人画体重墨气、重墨韵；从中国绘画“意境论”