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第二 人物画（第3页）

图3-2顾恺之《洛神赋图》

《列女仁智图》卷据刘向《古列女传》中的《仁智传》而画，描述历代贤德而有智谋卓识的妇女。

此图原有内容十五节，共画四十九人，现仅剩十节共二十八人，画中每节人物形成一个有一定关系的独立故事群像。

人物旁边分别注有姓名和故事梗概。

顾恺之对人物画所提出的“以形写神”

、“悟对神通”

等要求，在此图人物神态刻画和人物关系处理上都有鲜明的体现。

人物五官描绘细致，以“铁线描”

来勾衣纹，又以淡墨晕染出体积感，每个个体动态自然，整体连贯而有叙事效果，颇具魏晋高古之风（图3-3）。

图3-3顾恺之《列女仁智图》（局部）

魏晋南北朝时期的人物画，留下实名的重要画家还有南朝梁的萧绎和北齐的杨子华、曹仲达等。

图3-4萧绎《职贡图》（摹本局部）

萧绎（508—554），字世诚，自号“金楼子”

，即梁元帝，为梁武帝萧衍之子，同时也是有信史记载的中国历史上最早的皇帝画家。

其“幼禀生知”

，“心敏手运”

，擅画人物、佛像、景物写生等，尤其是常见前来朝贡的外国使臣，故所画使臣像形貌惊人。

传《职贡图》（摹本），描绘滑国、岩昌、波斯、百济等十二国使臣像，并撰文记述各国之风情。

画幅纵27.2厘米，横200.7厘米，画三十五国国使着各式民族服装，拱手而立。

从他们仆仆风尘的脸上，流露出来到南朝朝贡时严肃而欣喜的表情，同时也传达出不同地域和民族的使者不同的面貌与气质，个性鲜明。

全图线条以高古游丝描为主，间以兰叶描，简练遒劲，并分层次加以晕染，形象准确生动，富有装饰性（图3-4）。

杨子华，生卒年不详，北齐画家，其作品同样无真传，今见《北齐校书图》系宋人摹本。

画面描绘的是北齐天宝年间，樊逊诸人受文宣帝高洋之命刊定五经诸史的工作场景。

画中人物的特征不同于顾恺之、张僧繇的“秀骨清象”

，人的面孔呈鹅蛋状，且主要人物体大而位卑者相对矮小。

画作用笔细劲流畅，设色简朴优美，将士大夫在书斋中工作的雅适、散漫的意味表现得十分到位（图3-5）。

图3-5杨子华《北齐校书图》（宋人摹本）

因为年代久远的原因，这一时期的绝大部分绘画作品处于一种佚名、无主的状态。

其中，代表性的人物画如北魏墓室出土的石刻线画《宁懋石线图》、屏风漆绘《列女古贤图》以及北齐墓室壁画《仪卫出行图》等。

鉴于本书主要探讨有真迹（或摹本）传世的卷轴画，故对此类作品暂不作分析与展开。

[1]（南朝·宋）刘义庆：《世说新语·巧艺》，北京，中华书局，2004。

[2]（唐）张彦远：《历代名画记》，北京，人民美术出版社，1963。