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第四 绘画美学（第7页）

（构图严密）、“传移模写”

（临摹传承）等其他方面，则是达到“气韵生动”

的必要条件。

那么，怎样的画家才可列入“气韵生动”

之“第一品”

呢？谢赫给出了陆探微、曹不兴、卫协、张墨、荀勖五人。

例如他认为陆的作品“穷理尽性，事绝言象”

，即超越了物象的外在形貌，准确地抓住了其内在的性格和神韵。

又如认为卫协的作品“虽不说备形妙，颇得壮气”

。

所以画艺之古今巧拙，“唯陆探微、卫协备该之矣”

，实乃屈尊于一品。

相反地，对惭列于“第六品”

的宗炳、丁光二人，谢赫提出了明确的批评意见。

如他认为丁光的作品“虽擅名蝉雀，而笔迹轻羸。

非不精谨，乏于生气”

。

由此可见，《古画品录》尤其强调“气韵”

（相类的词还有“神气”

、“壮气”

、“生气”

等）对于画艺的重要性。

“六法”

及“气韵生动”

的观点，上承顾恺之的“以形写神”

的思想智慧，下延后世中国画创作、品藻的尺度传统，可以说是魏晋南北朝时期绘画美学的集大成。

[1]根据近人的研究成果，《历代名画记》将《魏晋胜流画赞》和《论画》的题名搞颠倒了，故后世也有认为“以形写神”

说出自《论画》的。

在此特作更正。

[2]叶朗：《中国美学史大纲》，201～202页，上海，上海人民出版社，1985。