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第一 宫廷院体画（第2页）

图4-3李昭道《明皇幸蜀图》

花鸟画方面。

唐代以前的工艺品及画像石中虽然早已出现过龙凤走兽、花鸟虫鱼之类的视觉形象，但花鸟成为独立画科还是自唐开始。

唐代花鸟画的代表画家主要有薛稷和边鸾。

薛稷（649—713），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣）人。

曾任黄门侍郎、太子少保、礼部尚书，因参与太平公主政变被赐死狱中。

薛稷工书法，师承褚遂良，与虞世南、欧阳询、褚遂良并列“初唐四大书法家”

，善绘画，长于人物、佛像、树石、花鸟，尤精于画鹤，能准确生动地表现出鹤的形貌神情，栩栩如生，呼之欲出。

薛稷笔下的六鹤图，重写生，专以形似，再现云鹤各种姿态，画面布局对称工整，着色精工，极富装饰性。

唐代诗人李白、杜甫对其画鹤推崇备至，一说“画色久欲尽，苍然犹出尘”

，一说“鹤感至精以神变，可弄影而浮烟”

。

薛稷笔下的云鹤除取富贵吉祥之意外，还透露着“昂昂伫眙，霍若惊矫，形留座隅，势出天表”

的清高傲骨，甚得文人的喜爱和赞赏。

宋代大画家米芾在《题薛稷二鹤》诗中说“从容雅步在庭除，浩**闲心存万里”

，又说“余平生嗜此老（指薛稷）矣，此外无足为者”

。

薛稷的鹤画作品有《啄苔鹤图》《顾步鹤图》各一幅，《瑞鹤图》（一作《鹤图》）五幅，及《二鹤图》《戏鹤图》等，这些都是卷轴画，可惜没能传世，另有鹤画壁画多处。

薛稷画鹤成就高，影响深远。

《历代名画记》载：“屏风六扇鹤样，自（薛）稷始也。”

自他之后“六鹤图”

成为一种定格。

五代时黄筌曾绘六鹤于偏殿壁上，此殿遂改称“六鹤殿”

，直至一千余年后，清代宫廷中还绘有六鹤屏风。

历来学薛稷画鹤的人很多，著名的如唐代蒯廉，能“深得其妙”

。

五代花鸟画家黄筌，“鹤师薛稷”

，并且后来居上，有“出蓝”

之誉。

此外，薛稷的人物画也有很高的造诣。

他画的佛像壁画，不着一色，仍然灵动飞扬。

这种白画正是宋代李公麟创始的“白描人物”

的先驱，足见薛稷对事物的勾画造型能力非同寻常。

边鸾，生卒年不详，长安（今陕西西安）人，中唐时期的宫廷画家。

他自少年时起就专心学习绘画，专工花鸟。

在唐代画家中，他的花鸟画水平最高，作品以写实手法绘折枝花鸟，翠袖天寒，别有一种娇态，非时人之所能及。

元人汤垕《画鉴》一书评价边鸾花鸟画时说：“唐人花鸟，边鸾最为驰誉，大抵精于设色，欷艳如生；其他画者虽多，互有得失。”

明代人高濂评价道：“边鸾花草昆虫，花若迎风袅娜作态，虫疑吸露飞舞翩然，草之偃亚风动，逼似天成。

虽对雪展图，以身若坐春和园圃。”