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第一 宫廷院体画（第3页）

清人张志钤则认为：“花鸟一科，唐之边鸾，宋之徐黄，所谓前无古人者也。”

种种这些，无一不说明边鸾花鸟画的成就之高。

写实手法是边鸾画花鸟的重要原则。

唐代以前的花鸟画注重花纹图案形式，边鸾的花鸟画由对图案花纹形式的勾画提升到对自然花鸟形象的逼真描摹，这是一个大的进步，体现了唐人对自然的把握。

边鸾的代表作有《孔雀图》《牡丹图》《木瓜雀禽图》《千叶桃花图》《梨花图》《花竹禽石图》《写生折枝花图》等。

其中《孔雀图》源于唐德宗贞元年间，新罗国向唐德宗进献一对孔雀，德宗皇帝便召边鸾到金殿画孔雀。

此画卷上有一正一背两只孔雀开屏起舞，它们雀首高昂，尾翼立展，凤爪劲健，毛色炫彩，宛若美少女翩翩起舞，有清丽脱俗之感。

此外，边鸾还擅画折枝花卉，《牡丹图》着色艳丽饱满，淋漓展现牡丹绽放时花瓣层层叠叠盛大之貌，被人称为画牡丹一绝。

传统广义的花鸟画不仅指花鸟鸣禽，还包括兽畜、鞍马等。

唐代的鞍马画已蔚为可观，代表者如曹霸、韩幹、陈闳、韦偃，其鞍马作品均很受统治者赏识。

曹霸，生卒年不详，谯郡（今安徽亳州）人，曹操后人，活跃于唐玄宗时期的画家，能文善画，有“文如植武如操字画抵丕风流”

之美誉。

曹霸善画马，曾被玄宗点名进宫画御马，画马之作有《九马图》《羸马图》，然画作均已亡佚，其精妙之处，只能透过杜甫的诗作窥貌。

杜甫诗作《丹青引赠曹将军霸》将曹霸与弟子韩幹相比，云：“弟子韩幹早入室，亦能画马穷殊相。

幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。”

可见曹霸画马重骨有神，注重表现马匹的精气神。

杜甫曾亲眼目睹曹霸画马，他在《韦讽录事宅观曹将军画马图》中盛赞“此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。

其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

霜蹄蹴踏长揪间，马官厮养森成列。

可怜九马争神骏，顾视清高气深稳”

。

此九马个个神骏，骨肉尽显，傲视天地。

曹霸的画作成为当时长安城贵戚权门竞相追逐的对象，得一曹霸真迹顿时蓬荜生辉。

曹霸的画马技法也影响着后人，弟子韩幹在师承其画法后，进一步将盛唐之气注入其中，使画马能够代表唐代花鸟兽画的巅峰水平。

韩幹（706—约783），陕西蓝田人，主要活动于开元、天宝年间，师承曹霸，精于画马，由于供奉朝廷，凡西域进贡的名马，玄宗皆让其为之画像。

他所绘马匹体格健壮，神态安逸，比例准确，一改前人画马重筋骨，绘飞腾动态的“龙马”

风格，创造盛唐雍容华贵的画马新风格。

唐代诗人杜甫多次盛赞韩幹的画马，他在《画马赞》中说：“韩幹画马，毫端有神，鱼目瘦脑，龙纹长身，雪垂白肉，风蹙蓝筋。”

苏轼也曾赞叹：“少陵翰墨无形画，韩幹丹青不语诗。”

（《韩幹马》）韩幹的代表画作有《照夜白图》和《牧马图》。

《照夜白图》描画玄宗的坐骑“照夜白”

的英姿。

画面简洁，一桩一马，但马的气度不凡。

“照夜白”

昂首挺胸，背上鬃毛根根直立，马眼圆瞪，马嘴张开，奋力嘶叫，似乎在向众人示威（图4-4）。

在画法上，韩幹用纤细中带着坚韧、圆润里透着遒劲的线条勾画轮廓，再配以墨色渲染，尤其是由上而下渐黑的马蹄与雪白丰腴的马身形成鲜明对比，显现马蹄的强健有力。

立于身后的马桩黑白相间，光滑洁净，显现皇家的庄重富贵，也和白色的御马照夜白形成对照，让人感觉此马如同黑夜中的闪电一出场便照亮世界，不愧是玄宗的爱骑。