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第一 宫廷院体画（第4页）

《牧马图》画一虞官骑白马缓行，并牵一黑马同行。

二马均肥臀健蹄，马首俊秀，马尾飘逸，又配以精致繁复的马鞍，步伐徐缓悠然，与马上虞官的安然神色相得益彰，顿显皇家从容气度。

在画法上，韩幹对二马一隐一显：黑马在外，完整表现；白马在内，勾画显露的部分身段；人物骑在白马上，使画面轻重平衡，二马俱显。

整幅画设计精巧，人和马皆形神兼备，体现出盛唐时期追求丰腴华美之气的风尚。

陈闳，生卒年不详，约活跃于玄宗、肃宗时期，会稽人。

与韩幹同学于曹霸，善画鞍马、人物，所作玄宗坐骑“照夜白”

，笔法细润，妙绝当时。

《历代名画记》《宣和画谱》《过眼烟云录》《唐朝名画录》都著录其画作。

传世作品有《八公图》卷，画的是北魏崔宏、长孙嵩、奚斤、安同、王建、拓跋屈、叔孙建、罗结八人共听朝政的故事，时人誉之“冠绝当代”

。

韦偃，生卒年不详，长安人，寓居于蜀，官至少监，秉承家学，擅画人物马匹山水，画马与曹霸、韩幹齐名。

他开创用点簇法画马，即用跳跃的笔法，点簇成马群。

画作有《双骑图》《牧放人马图》《三马图》等27件。

传世作品有宋代李公麟摹本《摹韦偃牧放图》，现藏于北京故宫博物院。

此画作描绘骏马一千二百余匹，虞官一百四十余名，众马“或腾或倚，或龁或饮，或惊或止，或走或起，或翘或跂”

，穷极生动，无一相似。

点簇而成的马群，“其小者或头一点，或尾一抹，曲尽其妙，宛然如真”

。

后人评论“韦偃得曹霸画马之神，得韩幹画马之形，形神兼而有之”

。

《双骑图》据传是其唯一传世真迹，其构图乍看不平衡，整个画面的重心压在右下角，二位骑士分骑在两匹马上，特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地，这在构图上极其忌讳。

但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。

这转折点表现在那不见头部的白马和其上背向的骑士，扭曲的马首和稍露面颊的骑士，他们的视线着落在看似空白的画面左上方。

那是一片任马驰骋的辽阔原野，一片苍茫无限的天地（图4-5）。

《双骑图》中韦偃画马着意夸张，内侧的棕色宝马，勾画马首健硕无比，点染鬃毛浓密茂盛；外侧的白色骏马，粗腿肥臀，在奔驰中扭曲着的身躯，近乎凌空转向，神溢形表。

设色上红衣骑士配以白色骏马，青衣骑士衬托棕色宝马，色彩对比强烈，增强了画面气势。

韦偃画马代表了宫廷的另一种画风，笔致疏放，情趣盎然，意境辽阔，看似漫不经心，实则匠心独到。

图4-5韦偃《双骑图》（宋李公麟摹本）

宫廷人物画方面。

如果说隋代尚是过渡期，那么唐代尤其是盛唐人物画则有了极大发展，产生了不少形象鲜明、主题明确且反映出生活深度的优秀作品。

例如宫廷画家张萱的《虢国夫人游春图》、周昉的《簪花仕女图》等。

张萱，开元年间宫廷画家，善绘贵族仕女、宫苑鞍马，与稍后于他的画家周昉并称仕女图大家。

唐宋画史著录上记载张萱的作品有数十幅，但出于张萱本人手笔的原作无一传世，只留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》（图4-6）和《捣练图》。

他画仕女脸庞圆润，身材丰腴，尤喜以朱色晕染耳根，尽显娇羞妩媚之态；画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采；画贵族游乐场景，不仅以人物错落有致的姿势和富有韵律的组合见长，还非常注重色彩对画面气氛的烘托和渲染，他的人物画色彩富丽匀净，艳而不腻。

传世作品宋徽宗赵佶摹本《捣练图》，描绘宫廷妇女捣练、缝制、熨烫的情景。

全图12人，分三组，起首四人捣丝，其中两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立，还以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之后欲再次操杵捣练。

中间二人缝纫，其中一人背身侧面坐于碧毯之上，眼随手动，全神贯注穿针引线，另一人对面坐于凳上，手持金针聚精会神缝制，一高一低，协调对仗。

最后六人，一怕热少女煽火，一女童好奇观熨，三名侍女撑开新练，一侍女轻握熨斗细心熨练，神态从容娴雅。