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第一 宫廷院体画（第5页）

体现了画家对宫廷生活场景的悉心观察，敏锐地抓住劳动中各种姿态，传神地表现人物的性格。

此卷中人物的肌肤以粉色晕染，光泽圆润，人物的衣着用工笔描绘，12位人物的衣着质地、样式、颜色无一重复，衣裙上的图案清晰呈现，曳地长裙搭配轻纱披肩，色彩艳而不俗，透而不露，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣。

图4-6张萱《虢国夫人游春图》（宋徽宗摹本）

《虢国夫人游春图》描写唐天宝年间杨贵妃的姐姐虢国夫人等及其侍从春天出游的情景。

此画卷首是三名侍从骑马开道，紧接着红裙紫衣的虢国夫人仪态优雅地骑在马上，情貌安详。

身旁的随行者据推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有所语。

另有侍从、保姆带孩子、侍女共三骑跟其身后。

前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度，气脉贯通。

人与马和谐相伴，似在缓缓策骑而行，这正合游春之旨。

此卷真实地描绘了唐代贵族妇女闲散享乐的生活。

与大多数唐代人物画一样，此卷不设背景而将全部心思笔墨皆集中在人物身上。

画中人物行动皆围绕着虢国夫人展开，前三骑的恭谨导引，后面的侍从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，前后照应。

此外作者还别具匠心地在虢国夫人身侧添上其姐形象，与之殷勤通语。

从这些趋承关系不难看出虢国夫人身份的尊崇，她的威仪不是通过外在神情而是借由图中人物对她的态度反映出来，这就将构图与塑造人物巧妙地结合在了一起，其艺术匠心令人感佩。

细节上，作者秉承摹画现实的原则，笔致入微，马的羁勒鞍鞯、人的服饰装扮都与盛唐时尚一一契合。

虢国夫人与其姐头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地揭示了人物所处的社会阶层与相应气质。

全卷线条细劲圆活，赋色妍雅，工而不滞，细而不腻，端凝中显出柔婉，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特征。

周昉，生卒年不详，字景玄，又字仲朗，长安（今陕西西安）人，出身贵族，官至宣州长史，中唐时期著名的仕女图画家。

初年学张萱，擅画肖像、佛像，画仕女容貌端丽，体态丰腴，衣着华丽。

画佛像神态端严，时称神品。

传世作品有《簪花仕女图》（图4-7），绢本设色，描画春夏之交几位衣着艳丽的贵族妇女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐，赏花游戏的闲适生活。

全图分为“戏犬”

、“漫步”

、“看花”

、“簪花”

四组情节，虽无庭院背景，但人物远近有别，鸟兽花枝点缀其间，形成错落有致、妙趣灵动的空间。

全图用细滑流畅的线条勾画人物，人物的发髻鬓丝，精细如毫毛，有丝丝飞动之势。

对衣裙和轻纱的描绘不重褶皱，重对花纹图案细致描摹。

与张萱的仕女图有别，周昉笔下的贵妇衣着显得更加华丽，这是因为他在设色上强调层次清晰，肌肤、轻纱和丝绸之间的叠压关系交代得非常清楚，手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于衣裙，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

另有传世作品《挥扇仕女图》卷，绢本设色，描绘宫廷贵妇夏日纳凉、观绣、理妆等生活情景。

人物体态丰腴，衣饰华美，运笔细劲古拙，流动多姿，设色浓丽，风格典雅。

总体观之，周昉的仕女图与张萱同为一家，构图工整中富于变化，线条细滑有力，喜用朱色，着色妍丽，人物写实，专注于形。

二人的仕女图都表现了大唐天朝雍容华贵的气度，富于装饰性。