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第二 作家画（第3页）

基于隐居太行山中所诱发的审美眼光的“壮美的转向”

，画家认识到“山水之象，气势相生”

，这直接带来了画面上“开图千里”

的新格局。

画中山峦、水流各有其名，各有不同的部位与状貌，例如峰、峦、岭、岫、崖、岩、谷、峪、溪、涧等，各自都吻合于自然山水的规律。

进言之，画家在将各种物象及其关系分别作出上下、远近、虚实、宾主等的全方位审视后，继而把气势雄浑的主峰安排于画幅的主要部位，其他中景和近景部位则布置乔窠杂植、溪泉坡岸，并点缀以村楼桥杓，间或穿插些许人物的活动。

这种谋思缜密、开幅宏阔的全景式构图标志着中国山水画的一次大的突破。

荆浩山水画的笔墨两得和开图千里，自此奠定了中国北方山水一系的基本格局，推动了山水画走向空前的全盛期，直接对北宋山水画的发展产生了极大的影响。

关仝（约907—960），长安（今陕西西安）人，主要活动于后梁至北宋初。

工画山水，早年师荆浩，刻意力学，晚年有“出蓝”

之誉。

喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，能使观者悠然如临其境。

所描多关陕一带山水，笔简意壮，较荆浩景物更为概括洗练，景少意长，时称“关家山水”

，与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋山水“四大家”

，形成了同李成、范宽齐名的当时代山水画的三个主要流派。

传世作品有《关山行旅图》《山溪待渡图》等。

图5-6关仝《关山行旅图》

《关山行旅图》（图5-6）画雄奇、高耸之峰峦，具有典型的北方山水画特征。

布景上兼备“高远”

、“平远”

二法，上景置肥硕、峻厚之巨峰，中景画深谷云林而间藏楼观，近景写板桥茅店、商旅往来，杂以寒林鸡犬，富于浓郁的生活气息。

所画树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分；落墨则渍染跌宕，起伏生动，较之《匡庐图》更有墨韵。

《山溪待渡图》轴，描绘大山下水滨有人待渡。

画中大山矗立，石质坚凝，正可谓“坐突危峰，下瞰穷谷”

，气象壮伟而荒寒，极具时代感。

全画风格朴素，以水墨淡色画峦岭、坂垅、冈埠，自近及远盘礴而上，沿途景物形象鲜明，简括动人，同时又显得颇有关氏特点。

这种以山川之雄壮衬托人物的和平生息，正是北宋以前画坛主流的艺术风格。