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第一 宫廷院体画（第2页）

其春景描堤边庄院，桃李争艳，主人倦游归来；夏景写柳岸虚堂，荷花正茂，主人独坐纳凉；秋景刻老树经霜，青红如绣，主人静坐养神；冬景画雪披高松，下荫深院，主人踏雪过桥。

四幅画面皆主题鲜明，景物布置结构严整，树石笔法劲健，房屋界画工整，较之李唐气势雄壮的山水，更显出它的精细秀润。

因个人多据江南西湖、庭院、茂林修竹而写生，故与多摄取北方山水题材的李唐有明显的分际。

加之自身有鲜明的抗金、爱国的倾向，所以时人对刘松年的评价甚高，认为他的名声盖过了自己的师傅同时也是李唐的学生张训礼，作品乃系画院人中的“绝品”

。

图6-3刘松年《四景山水图》（春）

图6-4马远《踏歌图》

马远（1190—1279），字遥父，号钦山，祖辈四世为画院待诏。

其继承家学并吸收李唐画法，形成个人独特风格。

其擅画山水，基本特点是远山奇峭、近石方硬，远景简练、近景凝重；又因取景善于小中见大，往往只画半边景物或一角以表现广阔的空间，故人称“马一角”

。

他在用笔上扩大了李唐的斧劈皴法，画山石用笔直扫，水墨俱下，见棱见角，简洁而清爽。

代表作《踏歌图》（图6-4），绘一群老少农人于田埂之上做欢笑踏歌状，用笔自然舒展，与画面气氛和谐一致。

远处笔峰如削，宫阙若现，朝霞与云雾围绕其间。

画面布局似全景而又非全景，系典型的“一角山”

造型。

山石以大斧劈皴为之，其势奇崛。

除此之外，画家在风景中插入“丰年人乐业，垅上踏歌行”

的情景，使得作品颇具风俗画的味道。

夏圭，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详，宋宁宗时画院待诏。

早年工人物画，后师法李唐，吸收范宽、米氏父子长处而形成个人独特的山水画风格。

因与马远同时，故有“马夏”

之称；又因构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出而远景清旷，所以被人誉为“夏半边”

。

不过其虽与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍、雄放。

再者，用墨善于调节水分，故有更为淋漓滋润的效果。

在山石的皴法上，则常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被人称作是“拖泥带水皴”

。

传世作品有《溪山清远图》《山水十二景图》《雪堂客话图》等。

《溪山清远图》（图6-5）描绘晴日江南江湖两岸的景色，物象包括群峰、巨石、茂林、楼观、长桥、石栏、村舍、茅亭、渔舟、远帆等，勾笔虽简，然形象逼真。

山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利。

顺势以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，用笔简洁却变化多端。

此外，作品擅用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”

之外加用“蘸墨法”

，即先蘸淡墨后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯；再加以“破墨法”

，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。

整幅作品构图空旷，布景疏密有致，虚实相生，笔墨简洁、淡雅，将一幅雾气迷蒙的江南山水描绘得极其清峭秀丽。

图6-5夏圭《溪山清远图》

燕文贵（967—1044），北宋太宗时期宫廷山水画家，吴兴（今浙江湖州）人。