格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第三 文人画（第2页）

擅山水，师承荆浩、关仝并加以发展，多画郊野平远旷阔之景，喜作寒林涧石，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”

之称；画山石好像卷动的云，后人称之为“卷云皴”

。

米芾曾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”

。

今有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》等传世。

《读碑窠石图》（图6-16）是他与人物画家王晓合作而成，表现冬日的田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，人骑为王晓所作。

景物部分仅一块残碑，几株枯树，原野则一片凄凉，给人无尽的联想。

画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树错综盘复，枝干下垂如蟹爪；荒石孤零、独立，荆棘枯残败落，所有的景物都烘托出无限凄怆的气氛。

最突出的“寒林”

形象变化多姿，用笔尖利，符合李成一贯的“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”

的特色。

图6-16李成《读碑窠石图》

范宽，本名中正，字中立、仲立，生卒年不详，生活于北宋前期，善画山水，与李成齐名。

早年师从荆浩、李成，后感悟“与其师人，不若师诸造化”

，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，观览云烟惨淡、风月阴霁的微妙变化，对景造意，继而将崇山峻岭的雄强气势以及老树密林的荒寒景色形于笔端，终成一代大师。

其创作注意写生，多采用全景式高远构图，并且善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”

般的沉郁效果。

代表作如《溪山行旅图》《雪景寒林图》《雪山萧寺图》等。

图6-17范宽《溪山行旅图》

《溪山行旅图》（图6-17）描绘关中一带的景色。

画面章法突兀，巍峨的巨山矗立于画面的正中，尽占去三分之一的画面；山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌；下部树林葱郁，中有楼观微露，小丘与岩石间则一群驮队正匆匆赶路，静谧的山野中仿佛使人能听到水声和驴蹄声。

全画构图严谨，山石用标志性的雨点皴和积墨法，明显可见密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹。

作品显现出北方全景式山水的磅礴气势，具有强烈的艺术感染力。

郭熙（1023—约1085），字淳夫，河南温县（今河南孟县）人，北宋中期重要的山水画家和绘画理论家。

工山水寒林，宗李成法，山石用“卷云皴”

或“鬼脸皴”

法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。

于画论方面亦有建树，总结出对四季山水的审美感受以及山水构图的“三远法”

等。

其子郭思按其思想整理的《林泉高致》一书，是中国画论史上第一部系统探讨山水画创作的专著，代表了当时山水画理论的最高水平，对当今的绘画创作依然有着重要的参考价值。

传世作品有《早春图》《窠石平远图》《奇石寒林图》等。

《早春图》（图6-18）是郭熙山水画最具代表性的作品。

画面描绘的是早春将至时的山中景象，季节交替的微妙变化传达出春天来临前的喜悦之情。

画幅采用高远、平远、深远“三远”