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第三 文人画（第6页）

，极写梅花雨浴脂浓、烟笼玉暖之致；画“将残”

，则绘梅花堕溷飘零、偃蹇自嗟之状。

四段梅花图，可谓将梅花的盛衰过程表现得淋漓尽致，不仅具有叙事性，而且还极富情思与写意性。

画法上，花用线勾，不设色；枝干不用双勾，而是以运墨中自然的枯湿变化表现老干、新枝的差异。

构图上，四幅图都以疏朗自然取胜，瘦枝冷蕊，清气逼人，写出了梅花的真魂；而每幅枝干的穿插取势不同，枝梢的趋向也不同，显示出画家娴熟的艺术技巧和高妙的构图能力。

此外，《四梅图》的可贵之处还在于它集中展现了艺术家的诗、书、画“三绝”

。

画幅上四首寄调《柳梢青》的词作，既表达了画家对梅花品格的感受，又扣紧画意；画家还以他广受称道的清劲小楷，录下自谱的四首梅花词，末尾另题上一段作画缘起的自述。

——这种在画作上留下大段题画文字的做法，在宋代以前的绘画中是十分罕见的，无疑是一种章法和观念上的创新。

赵孟坚（1199—1264），字子固，号彝斋，系南宋末年身兼贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。

擅水墨白描梅、兰、竹、石，尤精白描水仙和墨兰（用墨写兰），所画取法扬无咎，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。

有《墨兰图》《水仙图》《岁寒三友图》等传世。

《墨兰图》（图6-25）极尽写意之能事，首创笔意绵长、劲利舒卷的“墨兰”

之画风。

画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。

笔墨简洁、俊爽，花叶以淡墨一笔点画而气脉不断，别有清绝之趣，开后世文人墨兰法门。

自此以降，元如赵孟頫的兰蕙图，明如文徵明的兰竹画等，皆以赵氏画法为宗，画兰之风日趋浓盛。

图6-25赵孟坚《墨兰图》

郑思肖（1241—1318），字忆翁，号所南，亦自称“菊山后人”

、“三外野人”

等。

他也是一位宋末的兰画画家，与赵孟坚一起，被时人尊为画兰的两大宗师。

其名字中“肖”

系改字，谐“赵”

音，“思肖”

鲜明表露出个人怀念赵宋的意思。

南宋灭亡后，郑思肖学伯夷、叔齐不食周粟之精神，不愿臣服于蒙元的统治，自称“孤臣”

。

这种志趣在他的绘画创作中自然要体现出来。

工画兰，疏花简叶，不求甚工，画成即毁，绝不轻易予人，故其存世的兰画极少，今仅见《墨兰图》一幅。

该画借兰抒怀，花叶萧疏而不画根土，是为“露根兰”

，寄寓了作者隐居吴下的无土亡国之痛。

长卷中更是题有“纯是君子，绝无小人”

之句，明确表达出自己强烈的民族自尊心。