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第一 文人画（第2页）

图7-2高克恭《云横秀岭图》

《春山晓霭图》描写春山雨后的清丽景象。

其烟云流润，迂回缥缈，山峦树木如水洗一般，明洁爽利，树上的叶片勾画工细，显得湿翠而欲滴。

整幅作品构图开阔，前景繁复，后景简略，画面下方取坡陀一角，其上松柏与杂木相间，树干或挺拔或斜伸，各具姿态。

坡前溪水流出画外，顿使画面的意境绵延开来。

远山用淡墨染出山巅，山体则掩没于云海之中，使人感到江山无尽，境界深邃。

全画在水墨晕染之外，复加以勾、皴、点法，笔墨并重而又不失骨力，体现出似董、巨而趋简，似“二米”

又非一味水墨晕章的高氏风格。

图7-3方从义《武夷放棹图》

方从义（约1302—1393），道士，江西信州（今江西上饶）人，元代“放逸派”

画家。

工草书。

善画云山墨戏，初师董源、巨然、米芾父子和高克恭，所绘山水不拘小节而崇尚粗率简逸之趣，笔致跌宕，意境苍茫，颇得米家山水写意作风之遗韵，时与高克恭齐名。

留存至今的作品有《武夷放棹图》《神岳琼林图》《高高亭图》等。

《武夷放棹图》（图7-3）表现福建武夷山胜景。

画面右侧奇峰突起，高耸江上；峰底层林断岸，怪石嶙峋，林木丛生其间；树林左侧，溪涧幽深，上有一叶小舟徐徐划过。

山体用纵向长线条皴染，以增其峭立高耸之感。

山石巨树用笔曲折，笔墨浓润，骨奇而墨清，尽显高逸之情思。

全画布局奇特，技法上以草书笔法勾勒并兼以淡墨清染，笔法多变，且与常见山水画法不同，表现出独具特色的艺术格调。

《神岳琼林图》是方从义传世作品中较大的一幅，纸本浅设色，纵120.3厘米，横55.7厘米。

图的上方群峰高耸，山下则溪流委婉，小桥连岸，杂树茂密，村舍隐现。

山峰用长披麻皴，圆厚流畅，犹类董、巨之法，而山石密集的苔点及丛树的密叶则透现米氏之遗韵，但已见“渴笔”

（干笔），点中带擦，更显苍莽，与同时代王蒙的连勾带皴、带点、带擦有异曲同工之妙。

图中山石用淡墨层层积染，墨气厚重而质感极强。

元画的纸本“干笔皴擦”

的笔墨特色，在这幅图中得到了酣畅淋漓的展现。

而方从义用笔之畅快，点厾之洒脱，如其善于章草，使得画面充满了跌宕的动感，这又明显区别于“元四家”

从容静穆的风格。

元中期以后，在赵孟頫的影响下，出现了四位著名的山水画家：黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，并称为“元四家”

。

他们广泛吸收五代、北宋水墨山水画的成就，充分发挥笔墨在绘画艺术中的效用，提升笔墨的韵味，同时突出山水画的文人趣味，使诗、书、画、印有意识地融为一体，各具风貌，创一代山水画之新风，对明清两代的画坛影响巨大。

黄公望（1269—1354），本姓陆，名坚，江苏常熟人，元代著名全真派道士、画家、书法家。

其50岁之后始画山水，师赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等而大变其法，自成一家。

其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。

同时以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。

70岁之后的作品更是追求神采、气韵，不重形似，将诗、书、画、印融为一体，笔法简练精到，笔意深远苍茫。

另著有《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。